Разное

Солонго тайна пропавшей экспедиции: Книга: «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» — Евгений Рудашевский. Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-00083-682-8

Содержание

Рудашевский Евгений. «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции»

Рудашевский Евгений. «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции»

Издательство: КомпасГид

Новый роман Евгения Рудашевского «Солонго» начинается как задачка из квест-комнаты, а затем успевает стать романом-погоней, детективом, историей о первопроходцах и предателях, притчей о любопытстве как великой движущей силе. Как герои не представляют, что заберутся настолько далеко, так и читатели — что сюжет заведёт их в такие дали.

Десять человек отправятся в долгий путь, каждый со своей целью: Сергей Николаевич — за увлекательной статьёй, Марина Викторовна — за пропавшим отцом, их 14-летний сын Артём — за первым настоящим приключением, которое дедушка точно одобрил бы. Но за чем идут с ними, чего хотят профессор Тюрин и братья Нагибины, их суровый отец Фёдор Кузьмич, а тем более молчаливый великан Джамбул с дочерью Солонго? Душа человека порою таит не меньше загадок, чем далёкие горы, — это Артём понимает сразу. Остальное ему предстоит осмысливать ещё долго.

 

5 причин прочитать новый роман Евгения Рудашевского «Солонго»:

1. Сюжет. Конечно, это главное в приключенческом романе. Евгений Рудашевский не скрывает собственных источников вдохновения: это всё больше книги о затерянных мирах, забытых цивилизациях, тихих уголках планеты. Его герои, как персонажи Конан-Дойла или Стивенсона, прибывают в эти заповедные уголки из нашего суетливого мира — и неизбежно открывают что-то новое о себе. Но чтобы совершить эти открытия, нужно преодолеть множество трудностей — и в этом «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» не уступает ни романам Фенимора Купера, ни даже великой трилогии Джона Толкина.

2. Герои. Без героев, с которыми легко себя идентифицировать, нет хорошей книги. 14-летний Артём — из тех подростков, что соединяют в себе многие типично «тинейджерские» черты, от бунта против родителей до желания пройти какую-то своеобразную инициацию. У самого Рудашевского такие персонажи — самые любимые: достаточно вспомнить Диму из повести «Ворон», доказывающего самому себе право называться взрослым. Остальные персонажи наделены множеством индивидуальных черт, делающих их узнаваемыми, а уж Джамбул и его дочь Солонго и вовсе заставляют постоянно думать о себе: какую тайну скрывают эти люди? Конечно, есть тут и злодеи, и предатели, и тюфяки, и истерики — а какой поход без них?

3. Язык. Евгений Рудашевский — крепкий орешек для читателя неподготовленного: лет в 8–10 многое может остаться непонятым без дополнительных комментариев. Зато для того читателя, который уже обладает каким-никаким жизненным и литературным опытом, проза Рудашевского может стать откровением, как это бывало с увлечёнными школьниками, с головой погружавшимися в Жюля Верна, Даниэля Дефо или «Затерянный мир» Джеймса Хилтона. У молодого писателя родом из Иркутска не просто «птицы» и даже не просто «совы», ему важно — сипуха это или филин; соответственно, каждому действию и каждой реалии подбирается единственно верное слово.

4. Описания природы. Едва ли многие в детстве любили отрывки из Бианки или Паустовского, приводившиеся в школьных учебниках, однако спустя годы обязательно вспоминали с ностальгией эти словесные пейзажи. Евгений Рудашевский краток, но предельно точен в формулировках: он знает, что события важнее описаний, но тем не менее делает всё необходимое, чтобы пробудить читательское воображение и насладиться теми видами Восточных Саян, что рисуются у него в голове. И в этом он ничем не хуже советских и русских классиков — только в разы динамичнее.

5. Актуальная проблематика. Какими бы удивительными ни были приключения героев «Тайны пропавшей экспедиции», это люди XXI века со всеми характерными чертами: чутьём к банальности, вездесущей иронией, любовью к гаджетам и верой в технологии, некоторой усталостью от будничного комфорта и ощущением нехватки геройства в жизни. Это не сорвиголовы, каких мы повсеместно встречаем в классическим приключенческих романах, а люди, похожие на нас, — и потому их история читается вдвойне легко.

С помощью этого теста портал Я – родитель предлагает определить, какой вы отец. Но результаты любого теста – это не догма, а только повод для размышления, и лучше – совместного. Доверяйте себе, ведь вы знаете свою семейную ситуацию лучше всех.

Пройти тест

Книга «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции»

Новая книга Евгения Рудашевского начинается как задачка из квест-комнаты, а затем успевает стать романом-погоней, детективом, историей о первопроходцах и предателях, притчей о любопытстве как великой движущей силе. Как герои не представляют, что заберутся настолько далеко, так и читатели – что сюжет заведёт их в такие дали.Десять человек отправятся в долгий путь, каждый со своей целью: Сергей Николаевич – за увлекательной статьёй, Марина Викторовна – за пропавшим отцом, их 14-летний сын Артём – …

Новая книга Евгения Рудашевского начинается как задачка из квест-комнаты, а затем успевает стать романом-погоней, детективом, историей о первопроходцах и предателях, притчей о любопытстве как великой движущей силе. Как герои не представляют, что заберутся настолько далеко, так и читатели – что сюжет заведёт их в такие дали.

Десять человек отправятся в долгий путь, каждый со своей целью: Сергей Николаевич – за увлекательной статьёй, Марина Викторовна – за пропавшим отцом, их 14-летний сын Артём – за первым настоящим приключением, которое дедушка точно одобрил бы. Но за чем идут с ними, чего хотят профессор Тюрин и братья Нагибины, их суровый отец Фёдор Кузьмич, а тем более молчаливый великан Джамбул с дочерью Солонго? Душа человека порою таит не меньше загадок, чем далёкие горы, – это Артём понимает сразу. Остальное ему предстоит осмысливать ещё долго.

Виктор Каюмович Корчагин пропадал и раньше: уйдёт в очередную экспедицию к местам, куда последний раз кто-либо забирался столетие назад, – родные ждут его неделями-месяцами. Теперь исчез на год с лишним; чересчур даже по меркам старика Корчагина. Ещё и домик его полон странных подсказок: по такому-то следу можно меня найти, да не только меня, но и кое-что очень ценное… «Золото!» – обрадуются одни. «Нечто поважнее золота», – подумают другие.

Евгений Рудашевский (родился в 1987 году) изъездил весь мир, но неизменной сохранил любовь к суровой природе Сибири, Алтая и Саян. Об этих краях он пишет по-настоящему завораживающе, а насыщенный событиями сюжет не даёт читателю расслабиться: сюрпризы и резкие повороты заставляют листать страницу за страницей так быстро, как только можно. «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» – первый приключенческий роман Евгения Рудашевского, известного глубокими реалистичными повестями для подростков о взрослении и взаимоотношениях человека и природы («Здравствуй, брат мой Бзоу!», «Куда уходит кумуткан», «Ворон»).

Книга «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» автора Евгений Рудашевский оценена посетителями КнигоГид, и её читательский рейтинг составил 8.60 из 10.
Для бесплатного просмотра предоставляются: аннотация, публикация, отзывы, а также файлы для скачивания.

Все аннотации к книге «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции», 1 книга — Персональная электронная библиотека

  • из всех библиотек

Мультифильтр: off

c 1 по 1 из 1

Новая книга Евгения Рудашевского начинается как задачка из квест-комнаты, а затем успевает стать романом-погоней, детективом, историей о первопроходцах и предателях, притчей о любопытстве как великой движущей силе. Как герои не представляют, что заберутся настолько далеко, так и читатели — что сюжет заведёт их в такие дали. Десять человек отправятся в долгий путь, каждый со своей целью: Сергей Николаевич — за увлекательной статьёй, Марина Викторовна — за пропавшим отцом, их 14-летний сын Артём — за первым настоящим приключением, которое дедушка точно одобрил бы. Но за чем идут с ними, чего хотят профессор Тюрин и братья Нагибины, их суровый отец Фёдор Кузьмич, а тем более молчаливый великан Джамбул с дочерью Солонго? Душа человека порою таит не меньше загадок, чем далёкие горы, — это Артём понимает сразу. Остальное ему предстоит осмысливать ещё долго. Виктор…
  • Рейтинг:7
  • Дата:2018
  • Статус:читалa

Рекомендации в жанре «Авантюрный /приключенческий/ роман»

Над этим кланом американских магнатов и политиков словно бы довлеет проклятие убийства. И теперь убит еще один из «проклятого» клана.Но – кто же оборвал жизнь молодого миллиардера? Точнее – КТО из его многочисленных врагов?Молодая журналистка начинает собственное расследование – и понимает, что…
  • Рейтинг:10
  • Мнение:да

Информация

Все библиотеки

Рекомендуем

non/fiction – Книги — детям: «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции»

«Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» — новая книга Евгения Рудашевского, автора повестей «Здравствуй, брат мой Бзоу!», «Куда уходит кумуткан» и «Ворон»? — начинается как задачка из квест-комнаты, а затем успевает стать романом-погоней, детективом, историей о первопроходцах и предателях, притчей о любопытстве как великой движущей силе. Каждый переход из жанра в жанр преподносит неожиданности, как преподносят их горные перевалы: ждёт вашу экспедицию не то живописная долина, не то очередной трудный подъём, не то и вовсе — неприятные встреча со зверем или человеком.

«Не торопись наслаждаться. Помучай себя предчувствием. В предчувствии не бывает разочарований, так что насладись им сполна», — советовал Артёму его дедушка. Тот самый Виктор Каюмович, который пропал где-то в горах Восточного Саяна. Его-то, прожжённого путешественника, отправятся искать герои книги.

Пропавший без вести как будто предлагает будущим странникам сполна насладиться предчувствием чего-то большого и важного. Виктор Каюмович Корчагин исчезал и раньше: уйдёт в очередную экспедицию далеко в горы, в тайгу, к местам, куда последний раз кто-либо забирался столетие назад, — родные ждут его неделями-месяцами, а возвращается он живее всех живых. Теперь же испарился на год с лишним: чересчур даже по меркам старика Корчагина. Ещё и домик его в селе Кырен полон странных подсказок — мол, по такому-то следу можно меня найти, да не только меня, но и кое-что очень ценное… «Золото!» — обрадуется папа Артёма и соберёт настоящий поисковый отряд.

Десять человек отправятся в долгий путь, каждый со своей целью: Сергей Николаевич — за увлекательной статьёй, Марина Викторовна — за пропавшим отцом, Артём — за первым настоящим приключением, которое дедушка точно одобрил бы. Но за чем идут с ними, чего хотят профессор Тюрин и братья Нагибины, их суровый отец Фёдор Кузьмич, а тем более молчаливый великан Джамбул с дочерью Солонго? Душа человека порою таит не меньше загадок, чем далёкие горы, — это Артём понимает сразу. Остальное ему предстоит осмысливать ещё долго.

— Я обнаружил, что горы Восточного Саяна практически не фигурируют в современной подростковой литературе. Огромная таинственная Тофалария никак не представлена в литературе, по крайней мере, в той, которая имеет федеральное распространение. Удивительный и потрясающий край, который представляет собой Тибет в миниатюре, совсем рядом с Иркутском, и до него можно доехать на автобусе часов за шесть, а дальше лишь небольшой пеший переход — и за три дня можно оказаться в этой самой Тофаларии. Огромный мир, в котором полно удивительных историй, самобытных людей, прекрасная природа,

— рассказывал автор об источниках вдохновения на Международном книжном фестивале в Иркутске.

Об авторе:
Евгений Рудашевский (родился в 1987 году) — заядлый путешественник, исколесивший и обошедший чуть ли не весь свет. Но душа его всегда с Сибирью, Алтаем и Саянами. Их красоте, величию и таинственности и посвящена книга «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» — история, в которой слились многие традиции, от Павла Бажова до Джона Толкина. Первый приключенческий роман в карьере писателя наверняка не окажется последним: уж слишком здорово удаётся автору вписывать в ландшафт удивительные истории из жизни простых людей.

 


Солонго. Тайна пропавшей экспедиции. Евгений Рудашевский — Саратов. CityGu.Ru. Интеллектуально -развлекательный порталСаратов. CityGu.Ru. Интеллектуально -развлекательный портал

Сен 12 • PRO Книги

Новинки издательства «КомпасГид»: «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции». Автор – Евгений Рудашевский

Несколько слов о книге

«Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» – новая книга Евгения Рудашевского, автора повестей «Здравствуй, брат мой Бзоу!», «Куда уходит кумуткан» и «Ворон» – начинается как задачка из квест-комнаты, а затем успевает стать романом-погоней, детективом, историей о первопроходцах и предателях, притчей о любопытстве как великой движущей силе. Каждый переход из жанра в жанр преподносит неожиданности, как преподносят их горные перевалы: ждёт вашу экспедицию не то живописная долина, не то очередной трудный подъём, не то и вовсе – неприятные встречи со зверем или человеком.

«Не торопись наслаждаться. Помучай себя предчувствием. В предчувствии не бывает разочарований, так что насладись им сполна», – советовал Артёму его дедушка. Тот самый Виктор Каюмович, который пропал где-то в горах Восточного Саяна. Его-то, прожжённого путешественника, отправятся искать герои книги.

Пропавший без вести как будто предлагает будущим странникам сполна насладиться предчувствием чего-то большого и важного. Виктор Каюмович Корчагин исчезал и раньше: уйдёт в очередную экспедицию далеко в горы, в тайгу, к местам, куда последний раз кто-либо забирался столетие назад, – родные ждут его неделями-месяцами, а возвращается он живее всех живых. Теперь же испарился на год с лишним: чересчур даже по меркам старика Корчагина. Ещё и домик его в селе Кырен полон странных подсказок – мол, по такому-то следу можно меня найти, да не только меня, но и кое-что очень ценное… «Золото!» – обрадуется папа Артёма и соберёт настоящий поисковый отряд.

Десять человек отправятся в долгий путь, каждый со своей целью: Сергей Николаевич – за увлекательной статьёй, Марина Викторовна – за пропавшим отцом, Артём – за первым настоящим приключением, которое дедушка точно одобрил бы. Но за чем идут с ними, чего хотят профессор Тюрин и братья Нагибины, их суровый отец Фёдор Кузьмич, а тем более молчаливый великан Джамбул с дочерью Солонго? Душа человека порою таит не меньше загадок, чем далёкие горы, – это Артём понимает сразу. Остальное ему предстоит осмысливать ещё долго.

«Я обнаружил, что горы Восточного Саяна практически не фигурируют в современной подростковой литературе. Огромная таинственная Тофалария никак не представлена в литературе, по крайней мере, в той, которая имеет федеральное распространение. Удивительный и потрясающий край, который представляет собой Тибет в миниатюре, совсем рядом с Иркутском, и до него можно доехать на автобусе часов за шесть, а дальше лишь небольшой пеший переход – и за три дня можно оказаться в этой самой Тофаларии. Огромный мир, в котором полно удивительных историй, самобытных людей, прекрасная природа», – рассказывал автор об источниках вдохновения на Международном книжном фестивале в Иркутске.

Об авторе

Евгений Рудашевский (родился в 1987 году) – заядлый путешественник, исколесивший и обошедший чуть ли не весь свет. Но душа его всегда с Сибирью, Алтаем и Саянами. Их красоте, величию и таинственности и посвящена книга «Солонго. Тайна пропавшей экспедиции» – история, в которой слились многие традиции, от Павла Бажова до Джона Толкина. Первый приключенческий роман в карьере писателя наверняка не окажется последним: уж слишком здорово удаётся автору вписывать в ландшафт удивительные истории из жизни простых людей.

Дата выхода книги: сентябрь 2017 г.

« Юлия Пронина о книге Митио Каку «Параллельные миры» О скорости и не только »

Книга: Солонго. Тайна пропавшей экспедиции — Евгений Рудашевский

Загрузка. Пожалуйста, подождите…

  • Просмотров: 9814

    Королева Юга

    Артуро Перес-Реверте

    Она появилась, когда колумбийские картели искали альтернативные пути в Европу. Она…

  • Просмотров: 3968

    День огня

    Катя Брандис

    Великий день мести совсем близко. Эндрю Миллинг, самый опасный оборотень Америки,…

  • Просмотров: 3736

    Дурман

    Марина Кистяева

    Север Крестовский достиг всего чего хотел – он альфа одного из самых могущественных…

  • Просмотров: 2784

    Дмитрий Коваль

    Марина Кистяева

    Она встретила его бродягой. Пожалела… Лишь потом поняв, что он – последний человек на…

  • Просмотров: 2761

    Чисто летнее преступление

    Агата Кристи

    Разгар лета… Растет температура воздуха и воды – и вместе с ней растет сила зла. От…

  • Просмотров: 2729

    Вершители. Часть 2. Тайна Каменных людей

    Лиза Клейпас

    Вторая часть тетралогии «Вершители». Аякчаане, семикласснице из далекого эвенкийского…

  • Просмотров: 2585

    Дракона возбуждать не рекомендуется

    Александра Черчень

    «Дракона возбуждать не рекомендуется» – фантастический роман Александры Черчень, жанр…

  • Просмотров: 2052

    Погадай на жениха, ведьма!

    Александра Черчень

    «Погадай на жениха», – говорили они! «Найди свою судьбу», – вещали подружки после литра…

  • Просмотров: 1395

    Пандорум

    Роман Прокофьев

    Они держат в страхе десятки миров. Они могущественны, беспощадны и не ведают страха. Их…

  • Просмотров: 1216

    Убийство в разгар зимы

    Агата Кристи

    На улице так холодно, а день так короток… Идеальное время, чтобы поудобнее устроиться в…

  • Просмотров: 1078

    Та, что подарила жизнь

    Марина Кистяева

    Чтобы разлучить нас, её отец избил меня до полусмерти. Его люди погрузили моё почти…

  • Просмотров: 910

    Влюбиться в демона. Неприятности в…

    Наталья Мамлеева

    В обход древнего уговора с правителем Сумеречных долин мачеха подсунула «недостойному»…

  • Просмотров: 910

    Мини-модель

    Татьяна Устинова

    Многие родители пытаются реализовать через своих детей то, чего не смогли добиться сами,…

  • Просмотров: 907

    Ангельская пыль

    Ольга Лучезар

    Однажды ночью свернув с привычного маршрута, можно ненароком изменить свою жизнь,…

  • Просмотров: 770

    Маша и МЕДВЕДИ. Продолжение сказки

    Ирина Эльба

    Устроившись на работу в брачное агентство «МЕДВЕДИ», я и представить себе не могла, как…

  • Просмотров: 756

    Смертельная любовь

    Агата Кристи

    Любовь возносит нас на невиданные высоты… и опускает в самые темные глубины. Именно…

  • Просмотров: 739

    Ты не знаешь о дочери

    Елена Безрукова

    – У тебя есть дочь? – Как видишь, – усмехнулась в ответ я на очевидный вопрос. – Быстро…

  • Просмотров: 727

    Письма смерти

    Чжоу Хаохуэй

    Абсолютный бестселлер в Китае. 1 500 000 проданных книг. Криминальный роман 2018 года и…

  • Просмотров: 711

    Крылатый пленник

    Роберт Штильмарк

    Автор знаменитого «Наследника из Калькутты» Роберт Штильмарк даже в произведении,…

  • Просмотров: 703

    Пушкин

    Марлен Хуциев

    Марлен Хуциев (1925–2019) – знаменитый режиссер всем хорошо известных и любимых фильмов…

  • Просмотров: 697

    Коллектор

    Ольга Лучезар

    Он постучал в мою жизнь неожиданно и громко. Жестокий и циничный коллектор по прозвищу…

  • Просмотров: 689

    Исполняющая желания

    Альбина Уральская

    Она – Богиня из другого мира, случайно призванная на Землю. Юная девушка мгновенно…

  • Просмотров: 655

    Фитнес в постели принца

    Альбина Уральская

    Купив годовой абонемент в фитнес-центр я никак не могла предположить, что вместе с ним…

  • Просмотров: 629

    Куплю жену. Дорого

    Ольга Романовская

    Найти себе жену, чтобы получить вожделенный пост?! Какой вздор! Только не для Ивара сир…

  • рудашевский евгений писатель биография. Пикник на диване. Интервью с Евгением Рудашевским. И почему история происходит в Абхазии

    — Евгений, насколько мне известно, книга «Эрхегорд. Сумеречный город» — это ваш первый фэнтезийный опыт. Почему вы решили его написать?

    — Именно в жанре фэнтези эта книга первая, но я начал, по сути, еще в 19-20 лет, с мистических историй. В то время только выходили мои первые публикации — полуфэнтези-полумистицизм, в них было что-то от Франца Кафки и Маркеса.Именно от этих писателей я почерпнул некоторые идеи. Меня так впечатлило, как пишет Кафка, что я решил попробовать создать нечто подобное. И примерно в те же годы у меня уже появились первые идеи для написания «Эрхегорда», который еще так не назывался. Постепенно эти идеи накапливались, но я чувствовал, что пока мне не хватает ни литературных способностей, ни видения всей этой истории. Прошло пять лет, прежде чем я смог справиться с этим.

    Но когда я пишу, я совершенно не делаю для себя различия между реалистической прозой и фантастикой.Для меня это просто использование разных художественных средств. Иногда приходят идеи и образы, которые вы еще не можете отобразить реалистично, поэтому начинаете использовать другие приемы. Но сама суть и многие образы связаны друг с другом. Я принимаю все это в целом.

    — Какие книги в жанре фэнтези вам нравятся и какие из них повлияли на вас?

    — Для меня эталонами фэнтези являются, прежде всего, «Хроники Дюны» Фрэнка Герберта, первые три книги, и «Хроники Амбера» Роджера Желязны.Конечно, отчасти повлияли и другие книги, в том числе и советские, и Толкин повлиял по-своему. Но модель, на которую я бы условно хотел ориентироваться — по атмосфере, по расположению образов, по самому литературному приему и по содержанию — это «Хроники Дюны».

    — В вашей книге много отсылок к прошлому Земель Эрегорда, почти каждая глава начинается с «исторической» справки, «цитаты» из какой-нибудь древней книги или текста листовки, взятой из заброшенного здания.Как ты создал этот мир?

    — Для меня вообще сам мир, в том числе и история Эрхегордских земель, является основой произведения. Часто фэнтезийные книги основаны на человеческих отношениях: кто-то ссорится, влюбляется, женится или в центре внимания какие-то большие сражения. Тоже по-своему интересно. Но фоном оказывается сама фэнтезийная составляющая, а если брать отдельно отношения между персонажами, какие-то разговоры, то можно подумать, что это вполне реалистическое произведение.Иногда даже складывается впечатление, что фэнтезийный антураж немного лишний. А для меня в первую очередь важна сама история Эрхегордских земель. Я, к сожалению, не могу сказать, в чем суть, так как основная мысль раскрывается только в последней книге серии. Изначально я задумал одну книгу, но потом понял, что не смогу передать в ней всю эту атмосферу. Поэтому первая, вторая, третья, четвертая книги и возможные продолжения — это такое приобщение к тому центральному образу, который я как раз придумал в 20-21 год, который мне очень хочется отобразить и к которому я постепенно приближаюсь.А история Земель Эрегорда, их легенды, предания — это самое интересное. Самое большое удовольствие я получаю от работы над ними.

    В книгу вплетены всевозможные истории, которые я узнаю в своих поездках, а также в ней много отсылок к истории Сибири. Кто живет в Иркутске или Бурятии, наверняка узнает много мест. Для меня прототипом был Окинский район, Тофалария, о котором я реалистически рассказал в книге «Солонго.Тайна пропавшей экспедиции. Если вы внимательно прочитаете его, то заметите определенные пересечения. Они будут продолжаться, и тогда даже станет понятно, почему они пересекаются. Все детали почерпнуты из реальной жизни, наблюдений, из культуры бурят, тофаларов (они же караги). Это такой плавильный котел, из которого постепенно получаются те или иные образы. А чтобы отразить их более глубоко, вы используете приемы фэнтези, появляется элемент мистики. Мне кажется, мистицизм нужен для того, чтобы лучше понять идею того же шаманизма, сам дух этой культуры.Я, конечно, не говорю: прочтите «Эрхегорда» и вы кое-что поймете в бурятском шаманизме! Для нас это воспринимается как сказка. Но бурятские народы действительно верили во все это. Их легенды, сказки, бурханы (скульптурные изображения Будды, бодхисаттвы или других персонажей буддизма. — Прим. изд. .) — для них все это было абсолютно реальным. А для того, чтобы рассказать о мире, где он еще реален, мне понадобились рассказы Эрегорда.

    — В одном из своих интервью вы сказали, что обычно при работе над книгой вы стараетесь опираться на три проверенных источника.Какие источники вы использовали при написании Solongo?

    — Действительно, это такое правило журналистской работы: желательно, чтобы каждый факт, о котором вы сообщаете, всегда подтверждался тремя независимыми источниками. К сожалению, не всегда удается соблюсти этот принцип. Например, тофалары — о них очень мало известно. Им посвящено мало научных работ. В основном это были труды Сибирского отделения Русского географического общества, какие-то советские научные работы.Но фактов не много. Наследников карагасов мало, и они уже ассимилированы. Поэтому иногда просто не хватает исходников. Но в своем литературном творчестве я, как правило, опираюсь на такие три источника: первый — личный опыт (тайга, Саяны, Сибирь — из личных поездок), второй — научная литература, которую могу найти, и третий — » экспертов» местных жителей и тех, кто хорошо разбирается в нужной мне теме. Пришлось обратиться к ним за помощью, чтобы уточнить некоторые моменты.Итак, условно получаем три источника.

    — В Солонго главный герой часто вспоминает своего дедушку, а позже даже пошел по его стопам. Есть ли в вашей жизни кто-то, кто повлиял на вас так же сильно?

    — Проявляется в разных областях. Например, мой дед по линии отца — ученый, доктор наук, преподавал в физико-техническом университете (Московский физико-технический университет — прим. изд. ). В научном подходе к источникам я всегда ориентируюсь на деда.Его любовь к книгам не могла не передаться мне. Дома была огромная библиотека, из которой я узнал много нового. Я просто подошла к шкафу и взяла наугад книгу, которая, как мне казалось, могла навести меня на какие-то мысли. Поэтому детская литература прошла мимо меня, но я был не против, она мне нравилась.

    А если говорить о дедушке и бабушке иркутян, то от них я почерпнул любовь к родному городу и Сибири вообще, интерес к ее истории.Мне повезло, потому что, вообще-то, вся моя семья – учителя, и это не могло не сказаться на мне.

    — Вот одно из высказываний деда героя: «Мы живем много жизней. Изменившись, мы становимся другими людьми, чужими сами себе. Вспоминая себя в прошлом, ты тоже видишь незнакомца?

    — Да, потому что жизнь заставила меня жить совсем в других местах, заставила сменить род занятий. Это разные этапы, в каком-то смысле разные люди. Иногда я даже не понимаю, почему «тот человек» так себя вел.По-своему интересно прожить разные жизни и потом вспомнить. Иногда — с грустью, потому что я хотел бы еще прожить ту жизнь, но она закончилась не вовремя. Это такое перерождение за одну жизнь, и это довольно весело. Я очень надеюсь, что сейчас этот процесс несколько замедлился, раньше это происходило более бурно. Я надеюсь — и в то же время понимаю, что пройдет десять лет, и, может быть, я буду помнить себя сегодня знакомым, но несколько чужим. И это здорово, потому что ты не представляешь, как будешь думать, что будешь делать.Я, конечно, намерен продолжать писать, хотя Бог знает, как там все обернется — и это тоже хорошо.

    — В «Солонго» главный герой часто представляет себе карту мира, на которой черными точками обозначены места, куда он не смог бы попасть даже при самом сильном желании. У вас есть такие черные точки на карте?

    — Есть черные точки. Марианская впадина для меня черное пятно, потому что у меня немного повышенное внутричерепное давление и нырять мне не полезно.Я когда-то занимался плаванием, нырял, но не более десяти метров. Реально оценивая вещи, я понимаю, что Эверест для меня тоже закрыт. Он такой наполовину черный, наполовину серый. Серый — потому что он стал туристическим, туда ездят тысячи людей, и я просто не хочу портить впечатление. Для меня Эверест — это Эверест времен Хиллари, Норгей (первовосхождение на Эверест совершили 29 мая 1953 г. — прим. авт. ), когда это была еще настоящая вершина мира, не было вообще туристический.Но на моей карте не так много «черных» точек. Весь мир мне интересен, но недоступны только Эверест и Марианская впадина.

    — С одной стороны туризм это хорошо, люди узнают много нового. Но, с другой стороны, это может принести определенный вред природе и культуре. Как вы думаете, есть ли решение этой проблемы?

    — я бы все равно не назвал это проблемой. Здорово, что мир теперь так доступен. Например, весной я еду в Перу.Забавно подумать — я доберусь туда в общей сложности за шестнадцать часов. Что такое шестнадцатичасовой перелет, когда в России, чтобы добраться, например, до Иркутска, еще недавно требовалось три-четыре месяца. Сегодня все эти большие расстояния сократились. Почти каждый, у кого есть более или менее прибыльная работа, может отложить некоторую сумму, чтобы поехать в Европу или Азию. Конечно, это здорово. Мир стал более открытым. Но в то же время он стал скучнее. Вот почему иногда не хочется куда-то идти.У вас есть какой-то образ места, сформированный из книг, из истории, а потом вы приходите туда и видите туристов с зонтами. Какая-то опасная скала, на которую сложно взобраться, ты весь измученный, намылился там с рюкзаком, думаешь, что покорил вершину, а там туристы ходят довольные и довольные — их туда вертолетом закинули. В этом смысле мир стал немного скучнее.

    А то, что туристы часто оставляют после себя грязь, уничтожают какие-то памятники культуры — конечно, это печально.Но, с другой стороны, для нас это естественно. Это такой дым цивилизации, что мусор распространяется повсюду. Но, к счастью, люди тоже любят убираться. Мы всегда следуем друг за другом. Сначала толпа туристов оставляет банки, потом приходит толпа добровольцев и убирает все эти банки. Естественный процесс. Было бы несколько странно говорить, что туризм нужно запретить, чтобы не загрязнять некоторые важные места. Хотя в том же Перу доступ к Мачу-Пикчу сейчас немного ограничен, и это логично — туда едут тысячи людей.Мы еще, конечно, поедем в Мачу-Пикчу, но я немного боюсь того, что я там увижу. Для меня это что-то сверхъестественное, а потом я приеду, а там будут тысячи туристов и кучи мусора. Вид, конечно, немного испортит… И все же это большой плюс, что у людей есть возможность путешествовать по миру.

    Остается только грусть, потому что мир оказался необычайно маленьким, и мы сейчас живем в таком промежутке между космическими путешествиями и тем временем, когда еще было интересно ходить по земле.Надеюсь, что через 40-50 лет я все-таки найду момент, когда можно будет отправиться в экскурсию на Марс. Летаю туда с удовольствием. Я, конечно, не доживу до полетов в Туманность Андромеды, но ничего, я тоже с удовольствием погуляю по Марсу, и там тоже брошу свой фантик, отмечу, человеческий след оставлю. Пусть знают, что люди такие.

    Беседовала Полина Андреева

    ____________________________

    Андреева Полина, 14 лет, обладатель диплома «Книговед XXI века», г. Москва

    Книги Евгения Рудашевского:

    О книге Евгения Рудашевского «Здравствуй, брат мой Бзоу!» рассказала Ксения Барышева в статье и Ксения Полковникова в статье

    О книге Евгения Рудашевского «Солонго.Тайна пропавшей экспедиции» рассказали Полина Андреева в статье и Даниил Бронский в статье

    Начали на здоровье, а закончили…

    Эта книга меня несколько разочаровала; он начался как интересная заметка современного писателя-путешественника, который также ведет свой собственный дневник о поездке в Индию в стиле письма 19 века. Увы, у этой книги вскоре оказалось больше минусов, чем плюсов, но обо всем по порядку.

    Плюсы:
    — легкий слог, стиль для девятнадцатого века, что необычно, язык красочный;
    — в начале каждой главы есть краткие выдержки из записок разных путешественников.

    Минусы:
    — автор решил за довольно короткое время пройтись по всем штатам такой разнообразной страны, причем пройтись вполне бюджетно, в итоге большинство интересных мест в разных штатах пропущено, то ли что-то затерто в других туристических маршрутах вытаскивали, или что-то иногда неинтересное брали наобум, видимо на то, чтобы у автора хватило денег при посещении. В этой книге все смешалось, получилась разнообразная каша от такого бессмысленного марафона;

    Сам смысл повествования — видимо из-за усталости от гонок под жарким солнцем, во влажном климате содержание книги потихоньку начинает сводиться к чистым простыням в отеле и кандидатам в автобусах.С середины книги я читал только о чистоте белья, которое встречал автор, о еде, которую он покупал в супермаркетах или магазинах, о душных и грязных улицах. Причем писали об этом подробно, а о действительно интересных вещах говорили мало;

    Сам автор и его отношение к окружающим оставляет желать лучшего. Он, словно спустившись с луны, удивляется, что за фото на фоне старинного храма разряженный в национальной одежде индус будет требовать деньги, что за услуги, которые ему предлагают на рынке, надо платить (правда , удивительно!), то автор троллит йогов, местных жителей, издеваясь над ними, пытаясь подчеркнуть их превосходство.Жителей Индии он называет «коровьими людьми», скупость путешественника иногда пробивает дно, когда он мчится с нищим, с усталым эскортом, под палящим солнцем, по одной причине — чтобы не платить ему ни копейки, чтобы показать дорога в отель. Само отношение к его спутнице Ольге – отдельная тема. Она молчит как тень, диалогов с ней нет, он иногда забывает ее в толпе разгоряченных индусов и девушку чуть не изнасиловали, потом когда у нее нервный срыв в гостинице, он начинает ее философскими речами толкать о ее душа, а после нее гнойный нарыв возле глаза и надо бы к врачу, то автор тащит ее в горы, не заботясь о ее здоровье.Отчасти из-за высокомерного отношения автора к окружающему миру книгу читать не хочется, кроме пафоса и жалоб в ней, начиная с середины ничего нет;

    Автору удалось представить всю страну большим бомжом. Он сочно рисует вонь, грязь, глупых людей, воровство, нищих, пот, всякие болячки, но опускает интересные памятники, достижения этого древнего народа, после написанных им строк хочется поскорее умыться, сделать пару прививок от разных экзотических недугов, а лучше всего сжечь книгу на погребальном костре.

    — Я знаю, что вы были дрессировщиком тюленей. Ваш опыт обучения помог вам в написании книги?

    Несомненно. Когда вы понимаете общие закономерности поведения морских млекопитающих и то, как складываются их отношения с человеком, это помогает. К тому же мне не нужно было углубляться в тему, я ознакомился с основным материалом на личном опыте.

    — Каковы различия в поведении дельфинов и тюленей?

    Дельфины дружелюбнее.Тюлени очень боятся человека, так как он их единственный враг. На Байкале тюлени на протяжении тысячелетий находились на вершине биологической цепочки, и у них не было соперников. Единственный, кто может напасть на тюленя на льду, это медведь. Но и то в редких случаях, если тюлень устроил себе логово недалеко от берега. А потом появились люди, и у тюленей появился к ним страх. У меня до сих пор остались шрамы на руках от знакомства с этими животными. Тюлени невольно проявляют агрессию, это защитная реакция.А у дельфинов нет естественных врагов в природе. И, несмотря на то, что человек их истребляет, отлавливает, держит в дельфинариях и ставит над ними опыты, страха перед людьми у них не выработалось.

    — Верите ли вы, что дельфины умнее людей?

    Смотря какую позицию оценивать и что вкладывать в понятие «умный». Дельфины, конечно, высокоразвитые существа. С моей точки зрения, не стоит их очеловечивать.Но и умалять тоже не надо. Например, поведение некоторых дельфинов стоит изучить на людях. Так, в моей книге описан случай, когда самка дельфина поднимает и опускает мертвого дельфина. Эпизод основан на реальных фактах. И это интересно с точки зрения психологии: пока мать думает, что ребенку можно как-то помочь, она делает все, чтобы его спасти, выталкивая его на поверхность, чтобы он мог дышать воздухом. Но как только она понимает, что детеныш умер, она не погружается в пучину стресса и депрессии, а просто уплывает, чтобы жить дальше.

    — Почему действие происходит в Абхазии?

    Сама история выбрала эту страну.

    — То есть история о дружбе мальчика и дельфина — это абхазская легенда?

    Нет, это история, которую я услышал, когда ездил в поход в Абхазию и остановился на несколько дней пожить на берегу моря. А в разговоре с местными буквально из нескольких фраз я узнал о дружбе мальчика и дельфина, а также о том, к чему она привела.При этом пришлось скорректировать свои планы, отказаться от дальнейшего продвижения в горы. Остановитесь в деревне Лдзаа, соберите детали быта и сделайте наброски природы.

    — Давно интересуетесь абхазским эпосом?

    Отправляясь в новую страну, я стараюсь изучать ее историю и мифологию. Но пять лет назад я ничего не знал об Абхазии, и мой интерес проявился именно там. В дальнейшем буду знакомиться с абхазским эпосом.И я понял, что это чем-то похоже на историю с моим Бзоу.

    Рудашевский Е. Здравствуй, брат Бзоу!. – М.: КомпасГид, 2015. – 192 с.

    А что еще в этой мифологии, кроме образов богатыря Сасрыквы и его верного коня Бзоу, перекликающихся с героями повести, вас поразило?

    В комментариях к книге я пишу, что самой неожиданной для меня нотой в абхазских легендах была нота дружелюбия, довольно редкая для милитаризованной мифологии древних.Судя по их мифам, абхазы вышли навстречу врагам как гости, с распростертыми объятиями. Мир и доброжелательность как оружие, которое можно использовать в войне против самой войны. Я, честно говоря, таких эпиков не припомню. Как правило, легенды восхваляют отвагу нескольких или одного героя, если рассказы принадлежат маленькому народу. Этот персонаж может в одиночку отомстить и победить.

    Как вы думаете, почему в современной подростковой литературе отсутствует достаточно большой корпус текстов, рассказывающих о таких простых и мудрых вещах, как взаимодействие человека и природы?

    Затрудняюсь ответить на этот вопрос.Я не очень хорошо знаком с современной подростковой литературой. Я только недавно начала читать, потому что сама попала в джет и мне стало любопытно, что пишут другие авторы.

    — Какие произведения, прочитанные в детстве или в зрелом возрасте, помогли вашему становлению?

    Если брать школьную программу, то она вся прошла мимо меня, я практически ничего не читала из того, что спрашивали о литературе. Он предпочитал прогуливать уроки, метаться по крышам, подвалам, болотам.Но для другого чтения я нашел время. В первую очередь меня интересовала приключенческая литература. «Смоук Белью» Джека Лондона, «Дочь Монтесумы» Генри Райдера Хаггарда, «Белый ягуар — вождь араваков» Аркадия Фидлера. Как видите, меня в основном интересовала индийская тема. Фенимор Купер, Майн Рид также были мною прочитаны. Так как я бегал везде, меня особенно волновал вопрос выживания. Поэтому «Дерсу Узала» Арсеньева произвел большое впечатление. В те годы я мало что понимал из того, что описывал.Но меня манил дух свободы и говорить о единении с природой не для того, чтобы ее контролировать, а чтобы научиться мирно сосуществовать. Кроме того, дома была большая библиотека, и мои читательские интересы были странными. Какая обложка вам больше понравилась, такой книги было достаточно. Это может быть и недетская литература. Итак, я пришел к Францу Кафке, моему любимому писателю школьных лет. К счастью, родные не заставляли меня читать что-то конкретное, предоставив свободу выбора, и не испугались, даже когда мне в руки попала Антология современной эротической прозы.

    Стоит настроить ребенка на то, что если ему неприятно читать ту или иную книгу, то он может от нее отказаться.

    Существует мнение, что детям нельзя разрешать читать литературу для взрослых. А, например, Кафка может испортить ребенку жизнь. Как вы относитесь к подобным заявлениям?

    Мне кажется, никогда не угадаешь, что испортит человеку жизнь, а что нет. Могу судить по собственным впечатлениям. Я часто сталкивался с тем, что многие тексты, прочитанные в детстве, во взрослой жизни воспринимаются по-другому: выделяешь другие акценты и детали.Так вот, в детстве я с удовольствием читал фантастическую повесть Юрия Самсонова «Максим в стране приключений». А в 20 меня многое тронуло. Например, когда герой учился стрелять, он выбрал движущуюся цель — попадание в живых птиц. Но в детстве на такие вещи не обращаешь внимания. Так же, как вы не реагируете на чрезмерные размышления. Тот же Кафка не действовал на меня угнетающе. Наоборот, я классифицировала ее как успокаивающую литературу, которая помогла мне решить мои юношеские проблемы. Возможно, стоит настроить ребенка на то, что если ему неприятно читать ту или иную книгу, то он может от нее отказаться.Чтобы не было императива, я начинаю, я должен дочитать. Ребенку важно самостоятельно выбирать книги, но и самостоятельно от них отказываться.

    В вашей истории почти у каждого персонажа есть своя история про дельфинов. Они все настоящие? И где ты это взял?

    Дело в том, что когда я работал с тюленями, мы совместно с МГУ проводили сравнительный анализ элементарной интеллектуальной деятельности тюленей и дельфинов, иначе говоря, пытались выяснить, кто умнее.То есть кто из них лучше решает простые логические задачки. Именно тогда я познакомился с дельфинами поближе, прочитал много книг (в том числе специальной литературы). И Колдуэллы, и ветряные авианосцы Карен Прайор. Тогда я готовился к этой теме как тренер, но позже пересмотрел материал и включил его в «Здравствуй, брат мой Бзоу!».

    — спрашиваю, потому что меня особенно поразили две истории. Первую рассказывает отец героя Валера. Она о том, как дельфинов резали, выбрасывали на берег, и они умирали в агонии, крича в течение нескольких дней.И еще один забавный случай, когда афалина бросила в собаку медузу. Оба не надуманные?

    Насчёт насильственного эпизода, конечно, не наблюдал. Но история документальная, к сожалению, их много. В той же Дании, на Фарерских островах, до сих пор проходит нашумевший праздник Гриндадрап, когда местные жители ради забавы забивают множество дельфинов. Это связано с обрядом инициации — мальчик, чтобы стать мужчиной, должен зарезать своего дельфина.В Интернете есть фотографии, на которых дельфинов гарпунят, режут, вспарывают, окрашивая залив в кровавые цвета. Это древний обычай. Но не стоит забывать и о варварских способах добывания морских млекопитающих, которые практиковались всегда. И то, что случилось с моим героем Валерой, еще не самое жестокое. Человек, прошедший средневековую инквизицию, смог изобрести самые разные способы убийства. Например, в начале 20 века, чтобы не тратить оружие впустую, люди находили уже разложившегося кита, обмакивали в его тушу наконечник гарпуна и затем поражали им живого кита, у последнего развился страшный сепсис, гангрена.Охотники оставили его на время и пришли, когда он умирал. У него отняли жир и усы…

    А вот забавная история с медузой основана на личных наблюдениях, правда, в моей жизни медуз бросали не в собак, а в дрессировщиков. Но принцип тот же. Дельфины сообразительные, игривые и по-своему вредные животные. Закидывают медуз на дрессировщики в открытых вольерах, а не в закрытых дельфинариях. Иногда также используются светлые камни. Дельфины видят, какая яркая реакция у людей, и с радостью повторяют трюк, надеясь, что за это их покормят.

    Возвращаясь к идее Джеральда Даррелла, зоопарк лучше всего понимать как возможность сохранить вымирающие виды, помочь раненым животным, вырастить их, а затем выпустить.

    — Я правильно понимаю, вы против содержания дельфинов в дельфинариях?

    Все зависит от условий и обстоятельств. Я против того, чтобы специально отлавливать здоровых животных, держать их в тесноте, устраивать развлекательные шоу. В Китае, насколько мне известно, дельфинов часто подсаживают на наркотики, чтобы они лучше работали на дозу.Такие питомцы быстро умирают, но это никого не смущает, перекупщики ловят новых. Еще один негативный пример: байкальские тюлени в Ярославском зоопарке, хозяева которого не знали, как правильно содержать этих животных. Тюлени жили в теплой воде, более того, привыкали к температуре 3-5 градусов, питались разной пищей и в конце концов умирали. Я против такого отношения. А вот когда дельфинарий или нерпинарий вынужденная мера, думаю, это неплохо. Например, у байкальской нерпы большинство животных, с которыми я работал, были ранены, одних выбросило на берег, другие были чем-то больны.Были случаи, когда детеныши, отбившиеся от матерей, попадали в сети рыбаков, они не знали, куда их девать и приносили к нам. Возвращаясь к идее Джеральда Даррелла, зоопарк лучше всего понимать как возможность сохранить вымирающие виды, помочь раненым животным, вырастить их, а затем выпустить. Согласитесь, это совсем другая история.

    — Кто еще, кроме Даррелла, является вашей достопримечательностью?

    Те, чьи книги можно рекомендовать подросткам.Конечно, помимо Даррелла, автора замечательной «Пути кенгуру», это Фарли Моуэт. Он был экологом, защитником природы, одним из самых сильных и известных писателей Канады. Его сочинения — это такой художественный рассказ о том, как он работал с животными и знакомился с ними. Его книги можно советовать детям от 10-12 лет. Самый интересный — «Не кричите: «Волки! ””. Рассказывает о своей жизни с волками, изучении их повадок. А также о том, какие несправедливости творят люди по отношению к животным, не обращая внимания на то, что волчья стая — это «отдельный народ».Для детей постарше книга Мовата «Кит на убой» — эмоционально тяжелый рассказ, который запомнится надолго. А в более старшем возрасте, с 16 лет, можно познакомиться с творчеством зоолога Конрад Лоренц.Он один из основоположников этологии,посвятивший свою жизнь изучению различных животных.И тот кто о них пишет вполне доступно(если не брать его научные труды).Ознакомление с трудами Лоренца в детстве может изменить взгляды на животный мир в лучшую сторону.Начать стоит с «Кольца царя Соломона».

    — А что вас привлекает в архаике?

    Я нахожу в ней особую красоту. Но это не значит, что я сам какой-то архаичный и патриархальный. Для меня патриархальный образ жизни — это один из этапов пути, который преодолевает человек на пути к современности. Возможно, фрагменты древнеримских построек тоже привлекают своей красотой. Такие вещи напоминают нам о том, кем мы были.

    В определенный момент ваш герой исчезает из повествования, а затем появляется в книге косвенно, только в разговорах близких, в письмах… Почему вы решили уйти с войны, на которую он ушел сцены?

    Для меня главным в книге была атмосфера, она влекла меня в Абхазию. Поэтому выведение войны из кадра, несмотря на яркую концовку, в каком-то смысле вынужденный ход. Когда Амза ушел, жизнь не остановилась, но стала другой.В рассказе есть еще один герой — старик Ахра. Это Амза в старости, вернее, кем бы он стал, если бы не войны, глобализация и прочее. И мне было важно показать, что эта чудесная архаичная атмосфера не собирается вокруг какого-то конкретного персонажа. Но оно также постепенно рассеивается, если теряется непрерывность. В этой деревне больше не появится другой Ахра. Теперь заменить его некому.

    — И все же посвящение для вашего героя идет на войну?

    Амза становится мужчиной даже тогда, когда на него падает тень войны, как только он перестает просто жить, наслаждаясь летом и дружбой со своим морским другом.Он думает о расставании, и в его сердце поселяется печаль, его начинают мучить вопросы, которые он раньше не задавал. И он сам не знает, как на них ответить. Помните тот эпизод, где говорится, что Амза чувствовал себя так, как будто у него внутри были пустые комнаты, которые он не знал, как сделать? Это обращение к взрослому миру.

    — Несколько книг готовятся к печати. Что будет следующим?

    Посвящается Иркутску, Байкалу. В нем рассказывается о жизни местных подростков, ее многонациональных особенностях, в том числе бурятском шаманизме, ее традициях, полностью вплетенных в современную жизнь, а героями становятся и байкальские тюлени.События относятся к 2004-2005 годам.

    Стоит ли верить советам писателей, отправляясь в путь?

    Текст: Анастасия Скорондаева / РГ
    Фото со страницы профиля Евгения Рудашевского в Facebook

    Серия подростковых книг «Экстремальный пикник» поможет вам покорить Северный полюс или пройтись по тайге вдоль и поперек: четыре тома «Костер», «Жажда», «Голод» и «Приют». Прелесть этих книг не только в том, что они расскажут вам, как выжить в сложных ситуациях, но и в том, что вы сможете путешествовать, не выходя из дома, лежа на диване.
    Сериал также является путеводителем по миру приключенческой литературы. С каким писателем приятно путешествовать, а кому не стоит доверять, что делать, если вы запаниковали в походе, и что сложнее — дрессировать тюленя или написать книгу — об этом и не только мы поговорили с журналистом , путешественник и писатель, автор серии «Экстремальный пикник» Евгений Рудашевский.

    Евгений, Вы стали наставником для юного путешественника, не только увлекательно описали типичные ситуации, в которые он может попасть, но и дали массу советов, как быть в самом экстриме.Были случаи, когда во время походов вы впадали в панику, не знали, что делать? Что бы вы посоветовали делать ребятам в такие моменты?
    Евгений Рудашевский: Были такие случаи в те годы, когда я только начинал ходить в самостоятельные походы. Это были и неожиданные встречи с медведем, и камнепады, отрезавшие меня от спутников, и долгие скитания по тайге, когда тропа давно потеряна, а кругом одни болота. Но иногда экстремальные ситуации возникали на ровном месте, без всяких медведей и оползней.

    Однажды на Камчатке, недалеко от вулкана Безымянный, я спускался по безнапорной яме к реке. Рюкзак значительно усложнил спуск, и тогда мне показалось лучшим решением спустить его на веревке. Однако веревка лежала в нижнем клапане, под спальником, доставать ее на склоне было неудобно, и в итоге я бросил рюкзак без страховки. Рюкзак, соскользнув на берег, ударился о валун, взлетел на два метра и плюхнулся в реку.Течение быстро подхватило его и понесло дальше по руслу. Так мимолетная невнимательность оставила меня в лесу без снаряжения…

    Паника — коварный враг хуже дикого зверя. И здесь сложно дать какой-то обобщённый совет, ведь всё зависит от условий, в которых вы оказались, а главное, от особенностей вашей психики.

    Но тему паники я старался затрагивать в каждой из четырех книг, от Костра до Приюта, и каждый раз давал небольшие, но очень конкретные советы — из тех, что мне помогли.

    В стрессовой ситуации я сама непременно ищу возможность полежать хотя бы одну минуту: закрываю глаза, представляю, что я на любимом диване, вспоминаю запах черемухового торта, думаю о густом лепешка сметанная на мягкой корочке хлеба, слушай собственное дыхание. Это успокаивает меня. Дает возможность на короткое время уйти от беды, в которой я оказался, а потом действовать более трезво, без паники. Важно мысленно вытащить себя из сложной ситуации, ненадолго переместиться туда, где вам действительно комфортно, спокойно.Если нет возможности лечь, иногда достаточно закрыть глаза и сделать семь спокойных вдохов, концентрируя все мысли исключительно на дыхании. После этого можно открыть глаза и принять решение.

    Убирая за собой парковочное место, вы в конечном счете гарантируете, что следующее парковочное место будет таким же чистым. Фото предоставлено издательством «КомпасГид»

    Откройте для себя некоторые из самых полезных лайфхаков для путешествий и походов от авторов классической литературы о приключениях.
    Евгений Рудашевский: Лайфхаков в приключенческой литературе предостаточно — от самых серьезных, помогающих выжить в дикой природе, до очень забавных, делающих путешествие чуточку приятнее.

    Ко второму типу можно, например, отнести слова доктора Ливси из «Острова сокровищ» Роберта Стивенсона : «Посмотрите [Джим], как хорошо быть гурманом. Вы, наверное, видели мою табакерку, но никогда не видели, чтобы я нюхал из нее табак. У меня в табакерке не табак, а кусочек пармезана — итальянского сыра. Поверьте, неожиданно вынутое из рюкзака «лакомство» помогает взбодриться в трудную походную минуту. Пармезан брать не обязательно, это могут быть карамельные батончики, горький шоколад, нуга с орехами, щербет или что-то другое

    Более серьезные советы вы найдете в романе. Аркадий Фидлер «Белый ягуар — предводитель араваков», в котором рассказывается, как делать трут и разводить огонь из кремня. В романе Генри Райдера Хаггарда «Копи царя Соломона» рассказывается о поисках воды на песчаных склонах, а в одном из моих любимых приключенческих рассказов — «В стране снежных бурь» Фарли Моуэт — добыча огня трением описано подробно, во всех деталях.Прочитав «Историю приключений Артура Гордона Пима», вы обязательно поймете, что при жажде ни в коем случае нельзя пить алкоголь, даже если речь идет о простом вине. и т.д.

    Однако не стоит верить всему, что писали классики. Иногда у них бывают довольно забавные заблуждения. Так, герои романа Жюля Верна «Пятнадцатилетний капитан» искренне считали, что добыча огня трением — простейшая задача, с которой справятся даже гориллы.

    Какие авторы затянули вас в невиданные уголки мира?
    Евгений Рудашевский: Он стал моим проводником в мир приключений. Это прежде всего о романе «Ким». Прочитав ее, я давно мечтал пожить на севере Индии, подняться по заснеженным предгорьям Гималаев, а главное, побывать на настоящем индийском массаже, после которого Ким так устал, что проспал тридцать шесть часов подряд!

    Фото предоставлено издательством «КомпасГид»

    Потом были и Фенимор Купер, и Жюль Верн, и, но главную роль в моем детстве сыграли, пожалуй, «Земля Санникова» Владимир Обручев и «На краю Ойкумены».Я до сих пор считаю роман Ивана Антоновича одним из лучших в своем жанре. Ефремову удалось передать завораживающее ощущение таинственного, неизведанного мира вокруг. Каково это жить в своей маленькой Ойкумене, не зная об остальном мире? Удивительный мир первооткрывателей, для которых Африка была не менее загадочна, чем для нас Проксима Центавра.

    Книги каких писателей вы бы порекомендовали начинающим искателям приключений?
    Евгений Рудашевский: Думаю, современные подростки могут смело начинать свои приключения с классики.Например, из романа Генри Райдера Хаггарда «Дочь Монтесумы» или из «Голубой лагуны» Генри Стэкпула .

    У вас есть любимый книжный персонаж?
    Евгений Рудашевский: Трудно выделить одного персонажа, но в двенадцать лет я был в восторге от профессора Челленджера из романов. Он был прекрасен в своей почти звериной неугомонности, страсти к науке и приключениям. Не могу сказать, что я в чем-то ему подражал, но иногда, отправляясь в опасное путешествие, я подбадривал себя вопросом: «Что бы сделал Челленджер в такой ситуации?» — и уверенный ответ: «Я бы точно не сидел на диване и не думал о том, насколько опасным будет путь.»

    Вы недавно посетили Мачу-Пикчу. Был ли это сон или что вас туда привело? Действие следующей книги происходит в Перу?
    Евгений Рудашевский: Я ездил в Перу в поисках конкретного материала. Сейчас я работаю над большим приключенческим произведением, которое издательство CompassGid выпустит сразу в четырех книгах. Первая книга выйдет осенью 2018 года. И да, события этого произведения (рабочее название «Город Солнца») будут развиваться и в Южной Америке.Поездка в Перу и другие поездки, связанные с «Городом Солнца», стали, скажем так, приятной необходимостью.

    Для меня крайне важно самому побывать на месте происшествия, увидеть своими глазами древние города, горы, джунгли — все те места, куда я планирую отправить своих героев. Важны запахи, звуки, да и сама атмосфера в целом, о чем заочно не угадаешь. Я стараюсь предугадывать чувства своих персонажей, чтобы точно знать, как передать их на бумаге в будущем.

    Что сложнее: написать книгу для детей и подростков, покорить дальние страны или дрессировать тюленя (ведь у вас был такой опыт)?
    Евгений Рудашевский: Действительно, два года я работал тренером в Иркутском нерпинарии, и это был интересный, по-своему сложный опыт. Но обучение, как и все путешествия, всегда оставалось для меня именно сбором материала. Все, что я делал, в конечном итоге было направлено на литературу.Мне хотелось увидеть жизнь в разных ее проявлениях, лучше понять человека и мир, в котором мы живем. Я понимал, что без этих знаний я не смогу по-настоящему написать ни одной книги.

    Под вашим тентом поместится костер (в центре), поленница сухих дров, рюкзак и полено, которое заменит вам скамейку. Фото предоставлено издательством «КомпасГид»

    В работе с животными и путешествиях я часто сталкивался со всевозможными трудностями, но они не идут ни в какое сравнение с трудностью создания книги, которая одна аккумулирует все эти трудности сразу.

    В ваших книгах действие происходит то в Абхазии («Здравствуй, брат мой Бзоу!»), то вы отправляете читателя в Иркутское Прибайкалье («Куда уходит кумуткан»), то в поездку в Восточный Саян («Солонго. Тайна пропавшей экспедиции»). Вы ярко рассказываете о жизни и традициях этих мест. Это сознательный выбор — отправлять своих героев в такие места, куда не каждый может попасть?
    Евгений Рудашевский: Самое главное, первостепенное для меня — это сама история.Где она разворачивается, люди каких культур в нее вовлечены — это вопросы второстепенные. Сам я своих героев никуда не отправляю, за меня это делает история, лежащая в основе произведения. Иногда это заставляет меня изучать совершенно новую, ранее незнакомую культуру, как это было с повестью «Здравствуй, брат мой Бзоу!»

    Я этому только рад, потому что новая культура — это ценный опыт в общем изучении человека. Но как бы я ни был влюблен в места, которые описываю, они остаются лишь фоном, ведь самое главное в любой книге – это сам человек, его мысли и переживания.Ведь даже в «Доме на краю земли» Генри Бестона главную роль играет не природа, описанию которой посвящено девяносто процентов текста, а именно человек, живущий в этом природу и которую он оживляет своим взглядом.

    «Здравствуй, мой брат Бзоу!» очень трогательное произведение. Может ли писатель пролить слезу над собственной книгой? Что может вас тронуть?
    Евгений Рудашевский: Не вижу ничего предосудительного в слезах, независимо от того, плачете ли вы после прочтения книги или смотрите на совершенство мраморного материала на скульптурах Бернини.Многое может двигаться, не только собственная книга. Почти все произведения Ирвинг Стоун я дочитывал со слезами, потому что для меня самое печальное — это смерть человека, причем выдающегося человека, а любое биографическое произведение, как известно, заканчивается смертью. Могут ли оставить равнодушными последние строчки «Происхождения» — Чарльз Дарвин похоронен в двух шагах от могилы Исаака Ньютона, а после похорон Вильям, сын Дарвина, говорит: «Представьте себе восхитительные беседы нашего отца и сэра есть каждую ночь. Исаак Ньютон, когда с наступлением темноты в соборе будет пусто и тихо».

    Почему вы решили писать для подростков?
    Евгений Рудашевский: Мои книги частично находятся на грани подростковой и взрослой литературы. И мне комфортно на этом краю. С одной стороны, есть возможность поговорить о сложных, важных проблемах, ведь именно на период взросления приходятся самые глубокие душевные переживания.С другой стороны, подростковая литература устанавливает очень четкие рамки, за которые нельзя выходить. Такие рамки ограждают от многословия, от чрезмерных размышлений, в которые при других условиях можно было бы уйти с головой — уйти от реальных образов вглубь тяжелых абстракций.

    Подростковая литература – ​​это всегда движение, развитие. Над каждым подростковым романом стоит один большой вопрос: «Зачем это написано?» Не может быть творчества ради творчества. Вы не можете просто описать что-то и быть довольным этим.Каждая строчка, каждая история к чему-то ведет. И я люблю это. В литературе для взрослых можно останавливаться на нарциссизме, на самопостоянстве, в литературе для подростков — нет. И дело не в морализаторстве. Книга может быть практически лишена сюжета и каких-либо конкретных выводов, например, «Моя мама любит художника» Анастасии Малейко или «Друг-апрель» Эдуарда Веркина … Но даже такие книги, написанные исключительно ради атмосферы, ради звучания одной конкретной ноты, не замыкают на себе, а ведут к чему-то, заставляют иначе смотреть на окружающий мир.

    Думаете, нужно держать в себе ребенка, чтобы разговаривать с ребятами на одном языке? Или как не потерять с ними связь?
    Евгений Рудашевский: Никогда об этом не думал и

    никогда не пытался «говорить с ребятами на одном языке». Это было бы нечестно и по отношению ко мне, и по отношению к читателю.

    Во-первых, я говорю на своем языке, вернее, на языке, которого требует история. И я никогда намеренно не упрощаю текст, не удаляю из него якобы сложные слова, фразы или мысли.Достаточно написать искренне и ясно. Читатель не любит, когда его считают дураком. И правильно делает.

    Если говорить о темах, которые затрагиваются в моих книгах, то здесь я полностью согласен с Jerome K. Jerome : «Нет нужды писать специальное «для молодежи», у молодежи неправильное представление о жизнь, и испытывают разочарование, когда узнают человечество таким, какое оно есть на самом деле» .

    Согласны ли вы с тем, что литература для детей и подростков сегодня на подъеме? Чувствуете, что вас услышала подростковая аудитория?
    Евгений Рудашевский: Не возьмусь говорить о взлете или падении детской литературы.Чтобы разобраться в таком вопросе, нужно как минимум хорошо знать его историю за последние тридцать лет. Очевидно, что русских писателей-подростков становится все больше. Растут тиражи независимых издательств. И самое главное, растет уровень самих публикаций. На книжных ярмарках и фестивалях по всей России виден читательский интерес к российским авторам, способным рассказать о знакомой этому читателю современной жизни.

    Теперь писателей приглашают в школы, библиотеки, дома культуры.Бывает, конечно, что школьников просто загоняют на такие встречи, как на очередной урок, но все чаще видишь лица действительно заинтересованных детей — тех, кто уже прочитал твои книги или только собирается их открыть. За последние три года я познакомился с юными читателями разных городов России: Петропавловска-Камчатского, Иркутска, Новосибирска, Кемерово, Красноярска, Екатеринбурга, Сыктывкара, Нижнего Новгорода, Ульяновска, Казани, Чебоксар и т. д. Думаю, все эти поездки были невозможны без реального интереса к современной литературе как со стороны подростков, так и их родителей.

    И, наконец, смелый вопрос: могут ли ваши книги и книги молодых коллег по цеху «подвинуть» классическую литературу для подростков?
    Евгений Рудашевский: К сожалению, переселять сюда никого не надо. Если мы говорим о классике вроде Robert Stevenson, то о них постепенно забывают. Когда на встречах с подростками речь заходит о приключенческой литературе, я обязательно спрашиваю у ребят, знакомы ли они с произведениями этих авторов.В лучшем случае два-три школьника ответят на этот вопрос положительно.

    И все же классика приключенческой прозы 19-20 веков прочно заняла свое место в истории мировой литературы. К ним всегда будут возвращаться. Они невозможны, и их не нужно никуда «двигать». Здесь нет конкуренции. Кроме того, есть чувство общности. Чем больше теперь публикуется новых приключенческих романов, тем больше современные читатели обращают свой взор в мир старых приключений, где могучими валунами стоят мастера прошлого.

    ССЫЛКА «РГ»

    Евгений Рудашевский — журналист, путешественник, писатель. Он впервые пробует себя в жанре нон-фикшн, но опыт журналиста помогает ему создавать чрезвычайно информативный и легко читаемый текст. Евгений Рудашевский родился в 1987 году. Учился в Москве, Иркутске и Чикаго. Лауреат премий «Книгуру», «Золотой Дельвиг», «Южно-Уральская литературная премия» и др.

    просмотров: 0

    Евгений Рудашевский — неординарный молодой человек.За свои двадцать восемь лет он почти буквально прошел через огонь и воду, где бы ни бывал, кем бы ни работал! И, самое главное, он стал хорошим писателем, успев завоевать несколько литературных премий. Сегодня Евгений в гостях у нашего литературного портала…
    — Евгений, для такого молодого человека у Вас очень богатая биография. И все же мне очень хотелось бы узнать от вас, как вы стали писателем? Как вы к этому пришли, изначально выбрав профессию юриста и даже обучаясь в крупных вузах России и зарубежья? Что, юриспруденция — это был неправильный или вынужденный выбор? И как у вас хватило смелости и решимости начать все сначала?
    — Творчество для меня всегда было способом мышления.Я написал о чем-то и обдумал это так. Своеобразный диалог с собой, со своими идеями. Непрерывный процесс, результатом которого с годами стали рассказы или рассказы, которые я и не думал публиковать.
    Юриспруденция была осознанным выбором, я ни разу об этом не пожалел. Любой опыт важен, он позволяет взглянуть на мир под другим углом. И чем больше этих сторон узнаешь, тем лучше понимаешь человека. О чем еще писать, как не о человеке?
    Я хотел путешествовать, и эта тяга пересилила мое желание стать юристом.Однажды я проснулась и поняла, что моя жизнь должна быть другой. Потом я учился в маленьком Чикагском университете. Пропустив урок, пошла на автовокзал, купила билеты на ближайший автобус до Висконсина. Так началось мое первое самостоятельное путешествие.
    — Такие повороты судьбы, которые, видимо, не могли не отразиться на литературных произведениях, насколько они обогатили вас как личность? Вы жалеете о каких-то моментах в своей жизни? Например, что вы работали уборщицей?
    — Ни о чем не жалею.Плохие дни оказались ступенькой к хорошим дням. Все как у Визбора: «Ваша Кручина не твоя причина, а только шаг для тебя». И я не вижу ничего плохого в работе уборщика. Любой честный труд, помогающий человеку содержать себя или свою семью, достоин уважения. Я до сих пор помню людей, с которыми столкнулся тогда. Я также помню атмосферу той жизни, которая всегда ценна. Я работал в ночную смену, возвращался домой на велосипеде по пустынной дороге и каждый раз наблюдал восход солнца над лесом впереди.Я дышал легко и свободно. Это было главным.
    — Если можно, из какой вы семьи? Где вы родились и выросли? У вас уже в ранние годы была тяга к творчеству, к писательству?
    — Я вырос в семье учителей. С детства мне приходилось часто переезжать. Я сменил школу шесть или семь раз. Он жил в разных городах. Наверное, поэтому мне везде одинаково хорошо. Я везде чувствую себя как дома и всегда готова к путешествию.
    Первый рассказ я написал в пятом классе.Я не помню, почему я это сделал и что я испытал. Но могу точно сказать, что и в дальнейшем композиция всегда приносила мне удовлетворение. Я не просил большего.
    — Что вы читали в детстве и юности? Кто из авторов, возможно, дал вам жизненный посыл или развил ваш литературный вкус? Можно ли сказать, что вы сами относились к той категории «думающих подростков», для которых сейчас пишете?
    «Не знаю, был ли я «думающим подростком», но хорошие оценки в классном журнале всегда сменялись плохими отметками за поведение.Крики «Рудашевский, вон из класса» разносились по всей школе. Я был беспокойным. Я часто попадал в неприятности. Лазил по крышам, подвалам, бродил по болотам. Школьная литературная программа прошла мимо меня. Но я всегда находил время для приключенческих книг. По ночам читаю Фенимора Купера, Джека Лондона, Генри Райдера Хаггарда, Аркадия Фидлера. Наиболее яркое впечатление в свое время произвела «На краю Ойкумены». На мой взгляд, никто лучше Ивана Ефремова не передал завораживающее ощущение таинственного, неизведанного окружающего мира.Путешествие в неизвестность всегда вдохновляет.
    — Первые литературные опыты и первая книга всегда незабываемы, но не всегда гладки. Все сразу пошло хорошо? Если можно, расскажите, когда и как это произошло…
    — В молодости я не думал о публикациях. Он писал исключительно для себя. Все изменилось в восемнадцать лет. Я увлекся Маркесом. Я где-то читал в его мемуарах, что он непременно хотел опубликовать свой первый рассказ в девятнадцать лет.Я хотел того же. Я стал рассылать в журналы произведения, в основном фантастические и мистические рассказы. Ответов он долго не получал, но в девятнадцать лет успел опубликоваться в небольшом, малоизвестном издании. Я очень обрадовался, но после этого долго никому не надоедал своими рукописями.
    — Сколько у тебя уже литературных премий? А что, на ваш взгляд, стало главным в решении высоких судей, когда они вам их присудили? В чем твой секрет? Дают ли эти награды что-нибудь кроме денег?
    — Самыми ценными для меня были две награды.Это «Книгуру» — за рассказ «Здравствуй, брат мой Бзоу!» Благодаря этому призу на историю обратил внимание директор издательства «КомпасГид» Виталий Зюсько. А премия «За верность Слову и Отечеству» имени Антона Дельвига — за путевой дневник, написанный в Индии.
    Трудно сказать, чем руководствовались жюри при выборе моих работ. К сожалению, я их не очень люблю. Я люблю то, что пишу — каждую строчку, каждое слово, но до последней точки.После этого я с сожалением пересматриваю написанное и понимаю, что мог бы сделать все лучше. Это побуждает нас продолжать работу. Возможно, написав свое идеальное произведение, я остановлюсь и займусь чем-то другим. Я буду заниматься столярным делом или делать керамическую посуду. Почему нет? Я просто сомневаюсь, что это когда-либо произойдет.
    — Как долго вы пишете каждую книгу? Вы пишете вдохновенно или просто умеете работать? Легко ли вы ладите с издателями и сроками?
    — Мне еще рано говорить о «книгах.Думаю, что через десять лет этот вопрос станет более актуальным. Я только в начале пути. Пока для меня создание каждой новой работы — это новая история со своими деталями. Что-то может созреть для много лет, а что-то вспыхивает и выливается на бумагу всего за несколько недель.Если вдохновение это опьянение идеей, опьянение образом, то да, без этого трудно работать.
    Никогда не считал себя трудоголиком. Я могу быть ленивым, это не мешает работать месяцами практически без отдыха.Однако я не верю в «лень». Лучше говорить об отсутствии мотивации. Найти мотивацию может быть сложно. Чем больше релятивизма в суждениях, чем терпимее становишься к окружающему миру, тем труднее писать. Вы начинаете понимать, что слова ничего не могут выразить. Вы должны жить с этим. К тому же оглядываешься назад и видишь, что позади стоят гиганты литературы. Вы понимаете, что вам вряд ли удастся достичь их высот. Желание стать собой для меня лучшая мотивация в творчестве.
    Одна из проблем с издателями заключается в том, что они не всегда публикуют. Других проблем нет.
    — Вы пишете так, как пишете, или придерживаетесь какой-то заданной строки? Например, книга для молодежи «должна быть такой-то» и «не должна содержать того-то и того-то»?
    — Линия задается самой историей, логикой ее повествования. Ты не можешь пойти против нее. И если ты уйдешь, ты все разрушишь. Так что я «пишу как написано», только первые несколько страниц. Тогда я становлюсь заложником рожденных образов.
    Книгу молодят ее герои, их поступки и мысли, а не условные рамки. По крайней мере, так должно быть в свободной литературе. В противном случае читателя неизменно будет преследовать запах лицемерия или привкус претенциозности.
    — Кого из ваших современных коллег-писателей вы считаете действительно достойным внимания и достойным прочтения?
    — К сожалению, я не знаком с молодыми современными авторами. Но, безусловно, любой автор достоин внимания.Читатель найдется у каждого. Вопрос в том, чтобы найти его. Даже самую некрасивую чушь может с удовольствием прочитать ваша бабушка или ваши родители. Почему нет? Книга оживает, как только ее читает хотя бы один человек. От того, что его будут читать тысячи, живее он не станет. И измерить талант произведения каким-то шаблоном не получится. Если только ты не отдашь его Изпиталю. В конечном итоге популярность книги определяется не «индексом гениальности», а НКЧТ (наиболее вероятное количество читателей текста).
    — Над чем вы сейчас работаете? Когда ждать новую книгу?
    — Если все пойдет хорошо, моя книга «Куда девается кумуткан» будет издана.
    — Что ты сейчас читаешь?
    — Если говорить о подростковой литературе, то на днях прочитал «Город зверей» Изабель Альенде — интересную книгу о приключениях американского мальчика в южноамериканских джунглях. А вчера я начал Зеленый круг Стефана Касты.

    Пропавшая экспедиция — Квест

    Убейте 8 Myst Spinners, 8 Myst Leechers и их лидера, Zarakh.Вернитесь к Ачелусу на Кровавый Дозор, когда задание будет выполнено.

    Описание

    Около недели назад мы с моей исследовательской группой исследовали западные дебри Бладмист, когда на нас напали кровожадные пауки. Эффект загрязнения кристаллами был очевиден, поскольку эти пауки были массивными и чрезвычайно агрессивными.

    Мне удалось сбежать, но моей команде не повезло. Мы не должны допустить, чтобы та же участь постигла других. Отправляйтесь на запад к перевалу Янтарной паутины и уничтожьте пауков и их матриарха Зараха.

    Невероятно! Вы нашли выживших?

    <Ахелус понижает голос до шепота.>

    Буду честен, <имя>; никто другой не был готов взять на себя эту миссию. Ты храбрый <класс>…

    Награды

    Вы получите:

    Получение

    По завершении этого задания вы получите: Посмотрите, выполнили ли вы это ранее, набрав:
     /run print(C_QuestLog.IsQuestFlaggedCompleted(9669)) 

    Связанные

    Пожертвовать

    Просто найдите свой снимок экрана, используя форму ниже.
    • Скриншоты, содержащие элементы пользовательского интерфейса, обычно отклоняются сразу же после просмотра, то же самое касается скриншотов из просмотра моделей или экрана выбора персонажа.

    • Чем выше качество, тем лучше!

    Просто введите URL-адрес видео в форму ниже.

    Wowhead Client — это небольшое приложение, которое мы используем для поддержания нашей базы данных в актуальном состоянии и предоставления вам дополнительных полезных функций на веб-сайте!

    Он служит двум основным целям:  

    1. Он поддерживает надстройку WoW под названием Wowhead Looter , которая собирает данные во время игры!

    2. Он загружает собранных данных в Wowhead, чтобы поддерживать базу данных в актуальном состоянии!

    Вы также можете использовать его для отслеживания выполненных квестов, рецептов, средств передвижения, питомцев-компаньонов и титулов!

    Так чего же ты ждешь? Скачать клиент и начать работу.

    10 ຄວາມຮັກໄວລຸ້ນ ໃໝ່ ທຸກໆຄົນຈະຮັກ | ບັນເທີງ 2022

    ພວກ ເຮົາ ຫຼາຍ ຄົນ ລຸ້ນ ມັກ ອ່ານ ປື້ມ ລັບ ໄວ ລຸ້ນ , ເນື່ອງ ຈາກ ລຸ້ນ ລຸ້ນ ເຂົາ ເຂົາ ເຈົ້າ ໄດ້ ຄັ້ງ ທັງ ທັງ ທັງ ຫມົດ ທັງ ທໍາ ທໍາ ທໍາ ທໍາ ຄວາມ ຄວາມ ແລະ ແລະ ແລະຮັກແລະເຈົ້າເຈົ້າເຈົ້າເຈົ້າເຈົ້າເຈົ້າເຈົ້າເຈົ້າເຈົ້າ. ເຖິງ ແມ່ນ ວ່າ ວ່າ ປະ ໃສ່ ໃຫຍ່ ໄວ ຫນຸ່ມ ແມ່ນ ແນ ໃສ່ ຫນຶ່ງ ຂອງ ຂອງ ຜູ້ ທີ່ ຜູ້ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຜູ້ ຜູ້ ດາ ຊື້ ດາ ດາ ມະ ມະ ດາ ດາ ດາ ດາ ແມ່ນ ມີ ອາ ກວ່າ ກວ່າ ດາ ແປດແປດ ສະ ນັ້ນ ຫ່າງ ຈາກ ຈາກ ສົງ ໃສ ແລະ ສັບ ສົນ ສົນ ແມ່ນ ມ່ວນ ແລະ ພາບ ພາບ ແຂງ ແຮງ ແຮງ ແລະ ແລະ ລັບ ທຸກ ແຂງ ແຮງ ແຮງ ແຮງ ແຮງ ແຮງ ແຮງທຸກພວກ ເຮົາ ບອກ ທ່ານ ໃຫມ່ໆ ໃຫມ່ໆ ສິບ ລິດ ລິດ ຕະ ພັນ ໄດ້ ໄດ້ ຂຽນ ກໍ່ ດົນ ມາ ມາ ເປັນ ເປັນ ເປັນ ເປັນ ລັດ ຖືກ ຖືກ ເປັນ ເປັນ ເປັນ ພາ ສາ ສາ ຖືກ ເປັນ ເປັນ ເປັນເປັນ

    ຂໍ້​ຄວາມ: Дина Ключарева

    Изображение

    Роберт Шареноу

    ສະໂມສອນມວຍເບີລິນ

    жираф ສີບົວ

    ທ້າວ ທ້າວ ປີ ອາ ອາ ສິບ ຫ້າ ຫ້າ ປີ ລາວ ລາວ ໃນ ໃນ ຊະ ຊຸມ ປີ ການ ແມ່ນ ໂຄ ໂຄ ນະ ນະ ສົນ ການ ໃຈ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແຮງ ແມ່ນ ແຮງ ແຮງ ແຮງ ແຮງ ແຮງແຮງ. ເຖິງ ແມ່ນ ວ່າ ວ່າ ວ່າ ແມ່ນ ຄົນ ຢິວ, ຮູບ ລັກ ສະ ນະ ນະ ຊ່ວຍ ຂອງ ລາວ ລາວ ເປັນ ປະ ຈໍາ ໃຫ້ ລາວ ຈາກ ຫນູນ ການ ໂຈມ ໂຈມ ຕີ ຕີ ສະ ສະ ຫນູນ ໂຈມ ໂຈມການແຕ່ ບໍ່ ແມ່ນ ຢູ່ ໂຮງ ຮຽນ ຮຽນ ຮຽນ ທີ່ ນາມ ສະ ຂອງ ຂອງ ເປັນ ເປັນ ເປັນ ທີ່ ຮ່ວມ ຮ່ວມ ຮຽນ ຮຽນ ຮຽນ ຮຽນ ຮຽນ ຮຽນ ຮຽນ ຮຽນ ແລະ ແລະ ແລະ ແລະ ແລະ ໄດ້ ທີ່ ບໍ່ ບໍ່ ໄດ້ ແລະ ແລະ ທີ່ໄດ້ຮ້າຍ

    ຄວາມ ຮູ້ ຈັກ ຂອງ ຊື່ ສຽງ max schmeling, ຜູ້ ທີ່ ຮູ້ ຈັກ ຈັກ ພໍ່ ຂອງ ລາວ ລາ ດົນ ນານ ນານ ການ ການ ຕິ ຕິ ຕິ ຕິ ຕິ ຕິ ຊອກຕິ SCHMELING, ເປັນ ສັນ ຍາ ລັກ ການ ການ ຂອງ ນາ ຫນ້າ ທີ່ ຜູ້ ຕາງ ຫນ້າ ຂອງ ໄປ ເຜົ່າ ຕໍ່ ລາວ ລາວ ລາວ ລາວ ການ ສູ່ ການ ການ ການ ແກັດ ການ ແກັດ ແກັດ ສູ່ ສູ່ສູ່ປື້ມ ດັ່ງ ກ່າວ ແມ່ນ ອີງ ໃສ່ ເລື່ອງ ຈິງ ຂອງ Макс Шмелинг, ຜູ້ ທີ່ ໄດ້ ຊ່ວຍ ຊີ ວິດ ເດັກ ຊາຍ ຊາວ ຢິວ ສອງ ຄົນ ໃນ ລະ ຫວ່າງ ການ ເກີດ ຂອງ Хрустальной.

    Изображение

    ທ່ານ Андреас Штайнхёфель

    ໃນໃຈກາງຂອງຈັກກະວານ

    КомпасГид

    . ຫນຸ່ມ, ຖື ພາ Стекло ຍ້າຍ ຈາກ ລັດ ໄປ ໄສ ຢູ່ ໃນ ອັງ ເກົ່າ ອາ ໄສ ຊື່ ຢູ່ ຢູ່ ຢູ່ ໃນ ຢູ່ ຊື່ ຊື່ ຢູ່ ຢູ່ ຢູ່ ຢູ່ ຢູ່ ຊື່ ຢູ່ ວ່າ ຢູ່ ຢູ່ ວ່າ ລະ ລະ ລະ ລະ ລະລະ.Песня: Фил и Диана

    ໃນ ໄລ ຍະ ເວ ລາ ອິດ ທີ່ ທີ່ ມີ ທາງ ແລະ ເປັນ ອິດ ຕໍ່ ຕໍ່ ຕໍ່ ກັນ ກັນ ແມ່ ແມ່ ແມ່ ແມ່ ແມ່ ແມ່ ແມ່ ແມ່ແມ່. ແລະ ຕໍ່ phil ແລະ diana, ຜູ້ ທີ່ ສາ ມາດ ມາດ ຢືນ ຂື້ນ ດ້ວຍ ພວກ ເຂົາ ນ້ອຍ ແມ່ ເປັນ ເປັນ ນອກ ໃນ ເພື່ອນ ຂອງ ຂອງ ເປັນ ພວກ ເປັນພວກ Gemini ແມ່ນ ຄວາມ ລັບ ແລະ ປິດ ແລະ ຮັກ ສາ ສາ ຄວາມ ຄວາມ ກັບ ທີ່ ລາວ ລາວ ຄວາມ ຄວາມ ລາວ ຄວາມລາວ

    ຫົວ ໃຈ ຂອງ ຜູ້ ໃດ ຜູ້ ຫນຶ່ງ ຈະ ແຕກ, ຜູ້ ໃດ ຜູ້ ຫນຶ່ງ ຈະ ທົນ ທຸກ (ເພາະ ວ່າ ມັນ ຍາກ ທີ່ ຈະ ເປັນ ЛГБТ ໃນ ເມືອງ ນ້ອຍ), ຄວາມ ສົງ ໄສ ກ່ຽວ ກັບ ຄຸນ ຄ່າ ຂອງ ຕົນ ເອງ ຈະ ກິນ ຈິດ ວິນ ຍານ ຂອງ ຜູ້ ໃດ ຜູ້ ຫນຶ່ງ, ຄວາມ ລັບ ຂອງ ຄອບ ຄົວ ຊ ້ ໍາ ທີ່ ໄດ້ ຕົກ ລົງ ມາ ດົນ ນານ ພາຍ ໃຕ້ ນ ້ ໍາ ຫນັກ ເວ ລາ ຈະ ອອກ ມາ, ຫຼາຍ ຄົນ ຈະ ໄດ້ ຮັບ ບົດ ຮຽນ ໃນ ຄວາມ ອົດ ທົນ ແລະ ການ ໃຫ້ ອະ ໄພ — ໃນ ຄໍາ ເວົ້າ, ທຸກ ສິ່ງ ທຸກ ຢ່າງ ທີ່ ເກືອບ ທຸກ ໄວ ລຸ້ນ ຜ່ານ ໄປ ໃນ ຂະ ບວນ ການ ກາຍ ເປັນ ບຸກ ຄະ ລິກ ກະ ພາບ ຈະ ເກີດ ຂື້ນ ກັບ ວິ ລະ ຊົນ.

    Изображение

    Бетти Смит

    Город Бруклин

    ເຊັ່ນດຽວກັບປື້ມ

    ຄລາ ສ ສິກ ຂອງ ວັນ ນະ ຄະ ຄືນ ໃນ ເມລິ ການ ເຊຍ ເທົ່າ ລຸ ເຖິງ ເຖິງ ຜູ້ ລັດ ເຊຍ ເທົ່າ ເຖິງ ເຖິງ ເຖິງ ເຖິງເທົ່າ ນີ້ ແມ່ນ ພາບ ພາບ ສະ ໃຈ ທີ່ ຂອງ ຄວາມ ຜ່ານ ສາຍ ຂອງ ທີ່ ຫານ ຫານ ໃຫຍ່ ຜ່ານ ສາຍ ຂອງ ອາ ຫານ ເຊົ້າ ເຊົ້າ ຕ້ອງ ຕ້ອງ ຕ້ອງ ຕ້ອງ ໍາ ແລະ ແລະ ຕ້ອງ ຕ້ອງ ຕ້ອງ ຕ້ອງ ວຽກ ໂຮງອອກ

    ໃນ ຈຸດ ຄົວ ກາງ ຂອງ ອົບ ພະ ຄອບ ຄອບ ຄົວ ທີ່ ດີ ຂອງ ຢູ່ ຢູ່ ໃນ ຍິງ ບໍ່ ທີ ວ່າ ວ່າ ວ່າ ວ່າ francie ບອກ ທີ່ ລາວຂອງທີFrancie ມີ ເພື່ອນ ສອງ ສາມ ຄົນ ແລະ ນັ່ງ ຢູ່ ຢູ່ ມື້ ຫຼອດ ຫຼອດ ຄົວ ຄົວ ຢູ່ ບ້ານ ມື້ ຫນຶ່ງ ເບິ່ງ ເບິ່ງ ຄົວ ແລະ ເພື່ອນ ບ້ານບ້ານ ພໍ່ ຂອງ ນາງ ນາງ ໄຫຼ ແມ່ນ ວຽກ ນັກ ຫຼົງ ຫານ ແລະ ປະ ສົບ ກັບ ການ ຫານ ຫານ ແລະ ປະ ສົບ ການ ຕິດຕິດ ແມ່ ທີ່ ງົດ ງົດ ງາມ ນິ ລັນ ດອນ ໃຫ້ ເຮັດ ເຮັດ ຂອງ ສອງ ແລະ ໃຫ້ ໃຫ້ ນາງ ນາງ ຮັກ ຂອງ ທັງ ແກ່ ລາວ ຂອງ ນາງ ຈະ ຮຽນ ເປັນ ແລະ ດຶງ ລາວ ອອກ ຈາກ ຮຽນ ເປັນຄວາມ

    ແລະ ໃນ ເວ ລາ ດຽວ ກັນ ກັນ ລະ ທີ່ ມີ ເຈດ ຕະ ຕະ ໄດ້ ມາ ຕະ ໃຈ ເລີ່ມ ໄດ້ ເລີ່ມ ຕົ້ນ ຊີ ຕົ້ນ ຕົ້ນ ເຖິງ ຂອງ ຂອງ ຄື ເອື້ອ ເອື້ອ ຄືຄືເຖິງຂອງ

    Изображение

    Ольга Фикс

    ຍິ້ມຂອງ Химера

    ເວລາ

    антиутопия ກ່ຽວ ກັບ ຊີ ວິດ ຂອງ ໄວ ລຸ້ນ ໃນ ສະ ຕະ ວັດ ທີ XXIII — ມີ ຄວາມ ວຸ່ນ ວາຍ ເລັກ ນ້ອຍ, ແຕ່ ການ ປຽບ ທຽບ ນະ ວະ ນິ ຍາຍ ທີ່ ຫນ້າ ປະ ທັບ ໃຈ ໂດຍ ບໍ່ ມີ ການ ເລີ່ມ ຕົ້ນ ທີ່ ຈະ ແຈ້ງ ແລະ ສິ້ນ ສຸດ ວ່າ ຄວາມ ຍິ່ງ ໃຫຍ່, ຄວາມ ອິດ ສະ ຫລະ ແລະ ການ ເບິ່ງ ຂ້າມ ສໍາ ລັບ ຜູ້ ທີ່ ແຕກ ຕ່າງ ຈາກ ທ່ານ ທາງ ດ້ານ ຮ່າງ ກາຍ ແມ່ນ ຊົ່ວ.

    ໃນ ເວ ລາ ອາ ຍຸ ສິບ ປີ, ເດັກ ນ້ອຍ ທຸກ ຄົນ ອອກ ຈາກ ພໍ່ ຂອງ ພວກ ເຂົາ ຢູ່ ເຮືອນ ແລະ ໄປ ໂຮງ ຮຽນ ກິນ ນອນ, ບ່ອນ ທີ່ ຜູ້ ຊ່ຽວ ຊານ ທີ່ ມີ ຄຸນ ນະ ພາບ ໄດ້ ສຶກ ສາ ພວກ ເຂົາ ໃຫ້ ກາຍ ເປັນ ຄົນ ທີ່ ມີ ຄຸນ ຄ່າ ທີ່ ພ້ອມ ທີ່ ຈະ ເລີ່ມ ຕົ້ນ ສ້າງ ຄອບ ຄົວ ຕັ້ງ ແຕ່ ອາ ຍຸ 14 ປີ ແລະ ເຮັດ ວຽກ ດ້ວຍ ຄວາມ ສຸກ ສໍາ ລັບ ຄວາມ ດີ ຂອງ ຄົນ ທົ່ວ ໄປ.. ການ ກໍ່ ການ ຮ້າຍ ຮ້າຍ ຄວາມ ເຫມີ ກໍາ ກໍາ ລົບ ລ້າງ ລ້າງ ລ້າງ ກົມ ກໍ່ ອາ ໃສ ຢູ່ ຢູ່ ໃນ ຢູ່ ອາກຽວ ໃສ ທໍາ ຢູ່ ຢູ່ ຢູ່ຢູ່ ເມື່ອ ຫມູ່ ເພື່ອນ ເພື່ອນ ປີ ອາ ຍຸ ຫ້າ ສິບ ຫ້າ ຫ້າ ປີ ປີ ທີ່ ຈາກ ຫ້າ ກິນ ນອນ ຫ້າ ປີ ປີ ທີ່ ຈາກ ຫ້າ ນອນ ຫ້າ ນອນ ປີ ປີ ທີ່ ມາ ຫ້າ ຮຽນ ນອນ ນອນ ປີ ປີ ປີ ທີ່ ຈາກ ຮຽນ ນອນ ນອນ ປີ ປີ ປີ ທີ່ ຈາກ ຮຽນ ກິນ ນອນ ນອນ ຫ້າ ປີ ໄປ any ປ່າ ປ່າ ເຂົາ ສະ ດຸດ ດຸດ ລົ້ມ ໃນ ຈໍາ ກັດ ກັດ ໄກ ຈາກ ເຮືອນ ເຮືອນເຮືອນ ນັບ ແຕ່ ນີ້ ເປັນ ຕົ້ນ ໄປ ຂວາງ ດາ ເຫດ ການ ເພີ່ມ ເພີ່ມ ຂວາງ ແຜ່ ຫຼາຍ ຫຼາຍ ແລະ ເພີ່ມ ເພີ່ມ ຢ່າງ ໄວ ຫຼາຍ ແລະ ແລະ ເພີ່ມ ຢ່າງໄວ

    ຮູບ ພາບ ຂອງ ໂລກ ທີ່ ຄຸ້ນ ເຄີຍ ບົບ ບົບ ທີ່ ມີ ໃຈວ່ ລົງ ລົງ ໃຈວ່ ໃຈວ່ ພວກ ໃຈວ່ ພວກ າ າ ພວກ າ ພວກ ພວກ ພວກ ພວກ ພວກ ພວກ ພວກ ພວກ ນະ ພາບ ພາບ ພາບ ນະ ນະ ພາບໂຫດ Сергей ຄົ້ນ ພົບ ວ່າ ລາວ ລາວ ຕ່າງ ກໍາ ຄົນ ລັງ ຕົກ ໃນ ອັນ ຕະ ກໍາ ລັງ ລັງ ລັງ ຕະ ຕະ ລັງ ລັງ ລັງ ລັງ ລັງຕະ. LERA ເອົາ ລູກ ຂອງ ລາວ ຢູ່ ໃນ ທ້ອງ ຂອງ ນາງ ຈະ ສືບ ທອດ ຕາ ກໍາ ກາດ ທີ່ ຂອງ ຂອງ ສືບ ທອດ ຕາ ຂອງ ພໍ່ ພໍ່ ຂອງຂອງ ຄວາມ ລັບ ຂອງ ຂອງ ເຄື່ອງ ຈານ ບໍ່ ພັນ ພັນ ກັບ ຫມາຍ ຫມາຍ ທີ່ ຊອກ ຈຸດ ມຸ່ງ ຫມາຍ ຫມາຍ ຄວາມ ທີ່ ຊອກ ຊອກ ຈົບ ຈົບ ມີ ຄວາມ ຄວາມຄວາມ Any any ວຽກ ເປັນ ເຂົ້າ ພະ ຂອງ ຂອງ ເວ ເວ ລາ ລາ ລາ ລາ ລາ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ມີ ທີ່ ຈະ ຈະ ຈະ ມີ ອິດ ທິ ພົນ ຕໍ່ ລະ ບົບ ທີ່ ໂຫດ ໂຫດ ທິ ທິ ຕໍ່ ລະ ບົບ ທີ່ ໂຫດ ໂຫດ ໂຫດ ທິ ຕໍ່ ຕໍ່ ບົບ ທີ່ ທີ່ ໂຫດໂຫດ.

    Фото

    Бенджамин Алире Саенс

    Аристотель и Данте

    Книги о попкорне

    ສຽງ ລະ ຄອນ ທີ່ ທີ່ ຊື່ນ ກ່ຽວ ຂອງ ຊາຍ ຊາຍ ທີ່ ທີ່ ອາ ໂຍນ ຂອງ ຊາຍ ສິບ ສອງ ໂກ ໂກ ອາ ສອງ ສິບສິບ Aristotle ແລະ Dante (ແມ່ນ ແລ້ວ, ນີ້ ແມ່ນ ຊື່ ແທ້ ຂອງ ວິ ລະ ຊົນ) ພົບ ກັນ ສະ ສະ ລອຍ ລອຍ ນໍ້າ. ມັນ ຈະ ເບິ່ງ ຄື ທໍາ ​​ດາ ເຂົາ ເລີຍ ມີ ຫຍັງ ທໍາ ມະ ດາ ເລີຍ ບໍ່ ໄດ້ ເບິ່ງ ຕົວ ງຽບໆ ຄວາມ ບໍ່ ໄດ້ ຂອງ ເບິ່ງ ຄື ກັບ ຄວາມ ສຶກ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ແຕ່ ຝ່າຍ ກົງ ກັນ ກັນ ຂ້າມ ດູດ ເພື່ອນ ທີ່ ດີ ທຸກ ທຸກ ອຸ ເຫດ ຂື້ນ ທີ່ ທີ່ ທໍາ ລາຍ ລາຍ ກະ ເກີດ ເກີດ ທີ່ ທີ່ ພວກ ລາຍ ລາຍ ທູ້ ທູ້ ຄວາມ ທີ່ ຂອງ ພວກ ຫຼອດ ໄປ ໄປ ໄປ ຮັກ ຮັກ ພວກ ຫຼອດ ຫຼອດ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ຫຼອດ ຫຼອດ ຫຼອດ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ຫຼອດ ຫຼອດ ໄປ ໄປ ຫຼອດ ໄປ ຫຼອດ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ຫຼອດ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ຫຼອດ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ ໄປ (ຜູ້ ລັກ ຫຼອດ ຕະ ຫຼອດ ຫຼອດ ໄປ).

    ຄວາມ ລັບ ຂອງ ຈັກ ກະ ວານ, ເຊິ່ງ ອາ ລີ ແລະ ດ້າ ຮຽນ ຮູ້, ແມ່ນ ຄໍາ ຖາມ ທີ່ ເຕີບ ໃຫຍ່ ຂຶ້ນ ທີ່ ເຮັດ ໃຫ້ ຕື່ນ ເຕັ້ນ ໄວ ລຸ້ນ ທຸກໆ ຄົນ: ວິ ທີ ການ ຮັບ ຮູ້ ແລະ ຍອມ ຮັບ ເອ ກະ ລັກ ທາງ ເພດ ຂອງ ເຈົ້າ, ວິ ທີ ທີ່ ຈະ ບໍ່ ທໍາ ລາຍ ມິດ ຕະ ພາບ ຖ້າ ເຈົ້າ ຕ້ອງ ການ ຫຼາຍ ກວ່າ ຫມູ່, ແລະ ວິ ທີ ການ ເວົ້າ ເຖິງ ຄວາມ ຈິງ ທີ່ ວ່າ ຄອບ ຄົວ ຂອງ ທ່ານ ບໍ່ ສົມ ບູນ ແບບ ແລະ ພໍ່ ແມ່ ກໍ່ ເປັນ ຄົນ ທີ່ ມີ ບັນ ຫາ ແລະ ຂໍ້ ບົກ ຜ່ອງ ຂອງ ຕົນ ເອງ.

    Изображение

    Мик Китсон

    ຂ້ອຍຊື່ Сол

    Аркадия

    ນະ ວະ ນິ ຍາຍ ສັ້ນ ແຕ່ ມີ ລອດ ພະ ໃນ ຄວາມ ຢູ່ ຢູ່ຢູ່ — ໃນ ທຸກໆ ຄວາມຄວາມ ອາ ຍຸ ສິບ ສາມ ປີ ປີ ອາ ໄສ ຢູ່ ກັບ ນ້ອງ ສາວ ຂອງ ນາງ ນາງ peppa, ແມ່ ແລະ ແຟນ ແຟນ robert ຂອງ ນາງ.ເປັນ ເວ ລາ ສາມ ປີ ແລ້ວ ໃນ ຂອງ ຂອງ ທ້າຍ ທ້າຍ ໄດ້ ທີ່ ຕຽງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ລາວ ໄດ້ ໄດ້ ໄດ້ ຖືກ ໄປ ໃນ ການ ການ ເຫຼົ້າ ເຫຼົ້າ ແລະ ສິ່ງ ເສບເສບ Sol ຍອມ ຮັບ ການ ຂົ່ມ ຂືນ ຢ່າງ ງຽບໆ, ຈົນ ກ ່ ວາ ວາ ຢ່າງ ງຽບໆ ປີ ປີ ປີ ຫຼື ຫຼື ຕາ ກໍາ ດຽວ ດຽວ ດຽວ ປະ ຕາ ຕາ ກໍາ ດຽວ ດຽວດຽວ. ຫຼັງ ຈາກ ນັ້ນ ຕ່າງໆ ຕ່າງໆ ເຂົ້າ ໄປ ມື ລາວ ຕ່າງໆ ຕ່າງໆ ເຂົ້າ ແລະ ແລ່ນ ເອື້ອຍ ຂອງ ຈາກ ບ້ານ ບ້ານ ໄປ ຫາ ປ່າ ປ່າ ເອື້ອຍ ລາວ ບ້ານ ບ້ານ ໄປ ຫາ ປ່າ ຫາ ປ່າ ປ່າ ປ່າ ປ່າ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ປ່າ ປ່າ ປ່າ ປ່າ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ປ່າ ຫາ ປ່າ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ປ່າ ປ່າ ປ່າ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ປ່າ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ປ່າ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ປ່າ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ຫາ ປ່າ ຫາ ຫາຫາ ນາງ ພັດ ທະ ນາ ແຜນ ການ ຫລົບ ຫນີ ຢ່າງ ລະ ອຽດ: ນາງ ໄດ້ ຂຶ້ນ ກັບ ວິ ທີ ການ ແຕ່ງ ຕົວ ແລະ ການ ປະ ພຶດ ຕົວ ເພື່ອ ບໍ່ ໃຫ້ ພວກ ເຂົາ ຖືກ ສັງ ເກດ ເຫັນ ທັນ ທີ, ສັ່ງ ໃຫ້ ຈັດ ສົ່ງ ອຸ ປະ ກອນ ລ່າ ສັດ ແລະ ຕັ້ງ ແຄມ ຈາກ ບັດ ຂອງ ພໍ່ ແມ່ ຂອງ ນາງ, ຮຽນ ຮູ້ ຈາກ ວິ ດີ ໂອ ໃນ YouTube ແລະ Википедия ເພື່ອ ກໍາ ນົດ ແຮ້ວ ສັດ, ຈັບ ປາ ແລະ ເຮັດ ໃຫ້ ໄຟ ໄຫມ້.ແລະ ໃນ ຄ ຂອງ ໍາ ໍາ ກ່ອນ ຈາກ ພໍ່ ເຖົ້າ ທີ່ ທີ່ ຂົ່ມ ແລະ ແລະ ເດີນ ສາວ ຂອງ ຂອງ ລາວ ວາງ ວາງ ແຂນ ເດີນ ເດີນ ທາງ ຢ່າງ ຢ່າງ ລາວ ເສລີ ຢ່າງ ເສລີ ເສລີ ເດີນ ຢ່າງ ຢ່າງ ຢ່າງຢ່າງ.

    ປື້ມ ຫົວ ນີ້ ບໍ່ ຄາດ ລາຍ ລະ ລະ ອຽດ ເຈັບ ມີ ຕະ ທ້ອນ ຄວາມ ຄວາມ ຄວາມ ຄວາມ ເຈັບ ຂໍ້ ຄວາມ ເຈັບ ເຈັບຂໍ້ ພຽງ ແຕ່ ຈິດ ໃຈ ທີ່ ເຢັນ ຊາ ຂອງ ເດັກ ນ້ອຍ ທີ່ ມີ ຄວາມ ຮູ້ ສຶກ ເຈັບ ປວດ ແລະ ໂດດ ດ່ຽວ, ມີ ຄວາມ ຕັ້ງ ໃຈ ທີ່ ຈະ ໄດ້ ຮັບ ຄວາມ ລອດ ໂດຍ ບໍ່ ໄດ້ ເສຍ ຄ່າ ໃດໆ — ແຕ່ ຖືກ ບັງ ຄັບ ໃນ ທີ່ ສຸດ ໃຫ້ ເຂົ້າ ໃຈວ່ າ ເຖິງ ແມ່ນ ວ່າ ເດັກ ນ້ອຍ ທີ່ ມີ ຄວາມ ຕັ້ງ ໃຈ ທີ່ ສຸດ ກໍ່ ບໍ່ ສາ ມາດ ຢູ່ ລອດ ໃນ ປ່າ ໂດຍ ບໍ່ ໄດ້ ຮັບ ຄວາມ ຊ່ວຍ ເຫຼືອ ຈາກ ຜູ້ ໃຫຍ່.

    Фото

    Марина ແລະ Сергей Дьяченко

    Рэй

    Эксмо

    .

    ໄວ ລຸ້ນ ສີ່ ຄົນ ຄົນ ແຕກ ໃຕ້ ກັນ ສະ ພາບ ທີ່ ທີ່ ຕ່າງ ກັນ ກັນ ສະ ພາບ ລົງ ຢູ່ ໃນ ບ້ານ ບ້ານ ທີ່ ປິດ ໄດ້ ຮູ້ ວ່າ ວ່າ ວ່າ ເກີດ ກ່ອນ ກ່ອນ ກ່ອນ ກ່ອນ ກ່ອນ ຂົ່ມ ຂົ່ມ ຂົ່ມ ຂົ່ມ ພວກ ເຂົາ ເຂົາ ພວກ ພວກ ເຫຼືອພວກພວກເຂົາເຂົາແລະແລະແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ແມ່ ບັນ ດາ ຜູ້ ຊາຍ ມີ ຫນ້າ ວຽກ — ໃນ ເກມ ຈໍາ ລອງ ລອງ ສະ ຫນັບ ຫນັບ ສະ ຫນູນ ບິນ ກົງ ທີມ ທີມ ທີ່ ທີ່ ທີ່ ນໍາ ນໍາ ທີ່ ຈະ ຈະ ອອກ ໄປ ນໍາ ນໍາ ສຸດ ໂດຍ ໂດຍ ຕາຍ ສານ ໄປ ສູ່ ຂັ້ນ ສຸດ ສຸດ ໂດຍ ຈະ ສານ ໄປ ໄປ ສູ່ ຂັ້ນ ສຸດຈໍາ ທຸກໆ ມື້ ມື້ ໃຈ ແບບ ຫນຶ່ງ ເອ ສິນ ພາບ ພາບ ພາບ ພາບ ພາບ ພາບ ກະ ພາບ ພາບ ຊີ ພາບ ຊີ ແຕກ ຕໍ່ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກ ແຕກເຫດ.ມື້ ຫນຶ່ງ ສໍາ ສໍາ ລັບ ກັບ ສໍາ ແມ່ນ ເທົ່າ ຂອງ ເຮືອ ລອງ ນັ້ນ ດິນ ຊ່ວງ ເດືອນ ທົດ ທົດ ລອງ ລຸ້ນ ເຮືອ ເຮືອ ເທິງ ເທິງ ເທິງ ສາມ ເທິງເທິງ ທຸກ ສິ່ງ ທຸກ ຢ່າງ ຢ່າງ ດີ ດີ ກ ່ ວາ ວາ ໄວ ລຸ້ນ ພົບ ວ່າ ພວກ ພວກ ເຂົາ ລະ ຄົນ ໄດ້ ກາຍ ເປັນ ເປັນ ເປັນ ກາຍ ກາຍກາຍ ເປັນ ຫມູນ ໃຊ້ການ ຫມູນການ ທັງການການຫມູນຫມູນໃຊ້ໃຊ້ໃຊ້ຫມູນຫມູນກັນຈາກກັນໃຊ້ກັນກັນຫມູນກັນຈາກກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນກັນ

    «Ray» ແມ່ນ ດິນ ຕອນ ທີ່ ທີ່ ໄສ ແຕ່ ແຄ້ວ ແລະ ທໍາ ອິດ ຄວນ ຮອດ ສຸດ ກ່າວ ໄວ້ ນັ້ນ ນັ້ນ ຄວນ ຄວນ ດັ່ງ ໄວ້ ໄວ້ ຍາວ ເປັນ ເວ ທ່ານ ທ່ານ ຈົນ ຮອດໄວ້ ຍາວ ທ່ານ ທ່ານ ທ່ານ ຈົນ ຮອດ ຮອດ ຮຸ່ງ ເຊົ້າ ໂດຍ ເຂົ້າ ບໍ່ ຮຽນ ຫລືຫລື

    Изображение

    Анн-Лора ພັນທະບັດ

    ອາລຸນ Грандиозный

    КомпасГид

    ເລື່ອງ ເລົ່າ ໃນ ຄອບ ຄົວ ທີ່ ຝຣັ່ງ ຫນ້າ ຫນ້າ ຕື່ນ ຂອງ ຂຽນ ຍົມ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຫນ້າ ຫນ້າ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຝຣັ່ງ ຕິ ຕິ ຕິ ບັດ ຢ່າງ ຢ່າງ ເຮືອນ ລາງ ຕິ ວັນ ວັນ ນະ ນະຄະ ຄັ້ງ ຫນຶ່ງ ທີ່ Parisian Titania ເຮັດ ໃຫ້ ນາງ nin ລູກ ຊາຍ ອາ ຍຸ ສິບ ຫົກ ປີ ຢູ່ ໃນ ໃນ ເກົ່າ ເກົ່າ ນາງ ແລະ ພາ ນາງ ໄປ ປະ ໄປ ໄປ ຖິ່ນ ຖິ່ນ ແຫ້ງ ແລ້ງ ດານ ບ່ອນ ບ່ອນ ໄປ ເຮືອນ ຢູ່ ເທິງ ທະທະ Ning ມີ ຄວາມ ໂກດ ແຄ້ນ ແມ່ ຂອງ ນາງ ຈະ ກະ ທັນ ໄປ ລ້ຽງ ວາງ ຢ່າງ ທີ່ ຈະ ຈະ ໄປ ລ້ຽງ ຫມູ່ ທີ່ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຫມູ່ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະ ຈະຫມູ່ ແຕ່ ເມື່ອ ລາວ ແລະ ແມ່ ຂອງ ນາງ ໄປ ຮອດ ຈຸດ ຫມາຍ ປາຍ ທາງ ຂອງ ພວກ ເຂົາ, ນາງ ຈະ ສົນ ໃຈ: ໃນ ເຮືອນ ທີ່ ເປົ່າ ຫວ່າງ, ເບິ່ງ ທໍາ ອິດ, ປະ ຖິ້ມ ເຮືອນ, ອາ ຫານ ຄ ່ ໍາ ທີ່ ອົບ ອຸ່ນ ລໍ ຖ້າ ພວກ ເຂົາ, ແລະ Титания — «ຄວາມ ຝັນ ຂອງ ຄວາມ ສົງ ໃສ», ໃນ ຂະ ນະ ທີ່ ຫນັງ ສື ພິມ ຮຽກ ຮ້ອງ ໃຫ້ ນາງ ມີ ພອນ ສະ ຫວັນ ຂອງ ນາງ ໃນ ການ ຂຽນ ເລື່ອງ ນັກ ສືບ, ສັນ ຍາ ວ່າ ຈະ ເປີດ ເຜີຍ ຄວາມ ລັບ ທີ່ ສໍາ ຄັນ ຂອງ ນາງ ແລະ ຄາດ ຄະ ເນ ການ ພົບ ປະ ກັບ ຍາດ ພີ່ ນ້ອງ, ເຊິ່ງ ຄວາມ ເປັນ ຢູ່ ຂອງ ນາງ Ning ບໍ່ ໄດ້ ສົງ ໃສ ຈົນ ຮອດ ມື້ ນັ້ນ.

    ຮ່ວມ ກັນ ກັບ ກັບ Titania, ຜູ້ ອ່ານ ໄດ້ ແຊກ ຊືມ ເອງ ເອງ ໃນ ແລະ ແລະ ກັບ ອະ ນັ້ນ ນັ້ນ ກັບ ກັບ ກັບ ມາ ຈຸ ບັນ ຕໍ່ ຕໍ່ ຕໍ່ ປະ ມາ ກິ ຍາ ຍາ ຕໍ່ ຕໍ່ ຕໍ່ ຕິ ຕິມາ ເຊິ່ງ ມີ ຄວາມ ບໍ່ ບໍ່ ນອນ ຫຼາຍ ປານ ໃດ — ເຈົ້າ ແນວ ຍອມ ຮັບ ຢ່າງ ເຈົ້າ ເຈົ້າ ຕົວະ ເຈົ້າ ແມ່ ວິດ ເຈົ້າ ເຈົ້າ ເຈົ້າ ເຈົ້າ ຂອງ ເຈົ້າ ຂອງ ເຈົ້າ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງຂອງ ເປັນ ຫຍັງ ມັນ ຈຶ່ງ ຈໍາ ເປັນ ທີ່ ຈະ ແນ່ ນອນ ໃນ ນີ້ ແລະ ຢູ່ ທີ່ ນອນ ນີ້ ໃນ ນີ້ ທີ່ ທີ່ທີ່ ດ້ວຍ ການ ມາ ເຖິງ ເຖິງ ຮຸ່ງ ອາ ຄົວ ແມ່ນ ຈາກ ຈາກ ເຖິງ ໄດ້ ໄດ້ ໄດ້ ຮູ້ ຮູ້ ເຖິງ ເຖິງ ໄດ້ ຮູ້ ເຖິງ ເຖິງ ເຖິງ ເຖິງ ເຖິງ ແລະ ແລະ ວ່າ ວ່າ ວ່າ ນາງນາງ

    Изображение

    ທ່ານ Евгений Рудашевский

    Тетралогия «ເມືອງແຫ່ງດວງຕາເວັນ»

    КомпасГид

    ນັກ ຂຽນ ແລະ ນັກ ທ່ອງ ທ່ຽວ Рудашевский ໄດ້ ສ້າງ ຕັ້ງ ຕົນ ເອງ ແລ້ວ ເປັນ ຜູ້ ຂຽນ ຂອງ ນະ ວະ ນິ ຍາຍ ໄຟ ອັນ ຕລາຍ ໄວ ລຸ້ນ ທີ່ ປະ ເສີດ ເຊິ່ງ ສາ ມາດ ເຮັດ ໃຫ້ ເດັກ ນ້ອຍ ແລະ ຜູ້ ໃຫຍ່ ນອນ ຫຼັບ ໄດ້ ຫມົດ ( «Солонго. Тайна утраченного экспедиции», «ບ່ອນ ທີ່ Kumutkan ໄປ»). ເທບ ມະ ເລັງ ເວັນ ກັບ ກັບ ແຫ່ງ ເວັ້ນ ຕາ ແມ່ນ ເວັນ ບໍ່ ແມ່ນ ຍົກ ເວັ້ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ບໍ່ ບໍ່ ແມ່ນ ຍົກ ເວັ້ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ແມ່ນ ທີ່ ລະ ເບີດ ຈາກ ເລື່ອງ ນັກ ນິ ຄອບ ໃຫຍ່ ໃຫຍ່ ບົດ ບົດ ລະ ຄອນ ຂອງ ຄອບຄອບມາ ຮອດ ປະ ຈຸ ບັນ ນີ້ ນີ້ ໃນ ວົງ ຫົວ ໄດ້ ໄດ້ ຖືກ ວົງ ວົງ ຫົວ ຈອນ: «ຕາ ຄວາມ ຕາຍ ຕາຍ» ແລະ «ແລະ» ແລະ ແລະ ເຈົ້າ ເຈົ້າ «ແລະ» ແລະ «.

    ແມ່ ຂອງ Максим ອາ ຍຸ ເກົ້າ ປີ ໄດ້ ຕັດ ສິນ ໃຈ ຖອນ ຕົວ ອອກ ຈາກ ການ ປະ ມູນ ແລະ ເຊື່ອງ ຮູບ ແຕ້ມ ຈາກ ຮວບ ຮວມ ຄອບ ຄົວ — «Особняк на Пречистенке» ໂດຍ ສິ ລະ ປິນ ທີ່ ບໍ່ ຮູ້ ຕົວ Александр Берг. ແຕ່ ໃນ ທີ່ ຕົ້ນ ການ ລ່າ ປ ເລີ່ມ ມາດ ເວົ້າ ໄດ້ ງ ທີ່ ຕ້ອງ ມາດ ເວົ້າ ເວົ້າ ຍາ ພ້ອມໆ ກໍາ ພຽງ ຫວັດ ອາ ຊະ ລະ ລະ ແລະ ແລະ ແຕ່ ຮູ້ ສິນ ລະ ລະ ລະ ປະ ປະ ແຕ່ ຮູ້ ຈັກ ຈັກ ລະ ລະ ລະ ເກົ່າ ລະ ຈັກ ຈັກ ຈັກ ລະ ລະ ຈັກ ຈັກລະ

    Maxim ຕັດ ສິນ ໃຈ ຂຽນ ບົດ ລາຍ ງານ ສຶກ ສາ ກ່ຽວ ກັບ ຄວາມ ຄວາມ ສົນ ກະ ກະ ຫັນ ໃນ ໃນ ຮູບ ຫມູ່ ທີ່ ທີ່ ທີ່ ທີ່ ຫມູ່ ຫມູ່ ຂອງ ຖືກ ລາກ ໄປ ທີ່ທີ່ຮ່ວມ ກັບ ເພື່ອນ ຮ່ວມ ຮ່ວມ ງານ ທີ່ ຄວາມ ສັດ ຊື່ ຊື່ (ແລະ ມີ ຄວາມ ສັດ ນັ້ນ (ແລະ ທີ່ ລັງ ເດີນ ເດີນ ທາງ ໄກ ໄປ ຕົວ ເມືອງ ແລະ ແລະ ພໍ່ ຮູບ ແຕ້ມ ລຶກ ລຶກ ລັບ ດົນ ທ່ຽວ ຮູບ ຮູບ ຮູບ ແຕ້ມ ຂອງ ແລະ ນັກ ໄປ ກັບ ທ່ຽວ ທ່ຽວ ຮູບ ຮູບ ແຕ້ມ ຂອງ ລຶກ ນັກ ລັບ ທ່ອງ ທ່ຽວ ທ່ຽວ ຮູບ ຮູບ ແຕ້ມ ແຕ້ມ ຂອງ ລຶກ ນັກ ໄປ ທ່ອງ ນານ ທ່ຽວ ຮູບ ຮູບ ແຕ້ມ ຂອງ ລຶກ ນັກ ໄປ ດົນ ທ່ຽວ ທ່ຽວ ຮູບ ຮູບ ແຕ້ມ ຂອງ ແລະ ນັກ ໄປ ທ່ອງ ທ່ຽວ ທ່ຽວ ຮູບ ຮູບ ແຕ້ມ ແຕ້ມ ແລະ ໄປ ໄປ ກັບ ທ່ຽວ ນານ ທ່ຽວ ຮູບ ແຕ້ມ ແຕ້ມ ຂອງ ນັກ ໄປ ດົນ ດົນ ທ່ຽວ ທ່ຽວ ຮູບ ແຕ້ມ ແຕ້ມ ແລະ ລຶກ ນັກ ທ່ອງ ກັບ ທ່ຽວ ນານ ຮູບ ຮູບ ແຕ້ມຮູບ ບັນ ດາ ຜູ້ ຊາຍ ຈະ ເອົາ ຊະ ນະ ພັນ ກິ ໂລ ແມັດ, ໄປ ຢ້ຽມ ຢາມ ປະ ເທດ ອິນ ເດຍ, ທິ ເບດ ແລະ ໄກ່ ປ່າ ຂອງ Амазонки, ແກ້ ໄຂ ລະ ຫັດ ແລະ ແຂ່ງ ລົດ ທີ່ ປະ ໄວ້ ໂດຍ ພໍ່ ຂອງ Максим, ຫຼາຍ ກວ່າ ຫນຶ່ງ ຄັ້ງ ພົບ ວ່າ ຕົນ ເອງ ຕົກ ຢູ່ ໃນ ອັນ ຕະ ລາຍ ແລະ ທົດ ສອບ ຄວາມ ເຂັ້ມ ແຂງ ຂອງ ມິດ ຕະ ພາບ ຂອງ ພວກ ເຂົາ ໃນ ສະ ຖາ ນະ ການ ທີ່ ສຸດ.

    Изображение

    Джиллиан Тамаки, Марико Тамаки

    ລະດູຮ້ອນດຽວກັນນັ້ນ

    ແຈ່ວປາແດກ

    ນິ ຍາຍ ກາ ຕູນ ຍຸ ສອງ ປ່ຽນ ແປງ ແປງ ກ່ຽວ ກັບ ວັນ ການ ປ່ຽນ ແປງ ແປງ ແລະ ວັນ ວັນ ວັນ ຫມົດ ໃນ ປະ ປະ ຂອງຂອງເດັກ ຍິງ Rose ແລະ Windy ແມ່ນ ເຈົ້າ ສາວ ໃນ ຊ່ວງ ລະ ປີ ເຊິ່ງ ວັນ ວັນ ກັນ ຜ່ອນ ຂອງ ຂອງ ວັນ ວັນ ແຄມ ແຄມ ແຄມ ຝັ່ງ ຝັ່ງ ຝັ່ງ ແຄມ ແຄມ ແຄມ ຝັ່ງ ຝັ່ງນາ ພວກ ເຂົາ ໃຊ້ ເວ ລາ ຫລາຍ ຊົ່ວ ໂມງ ໃນ ຫາດ ຊາຍ, ຮັບ ປະ ທານ ນ ້ ໍາ ກ້ອນ, ເບິ່ງ ຮູບ ເງົາ ທີ່ ຫນ້າ ຢ້ານ ກົວ ເຊັ່ນ: Техасская резня бензопилой ຈາກ ໃຕ້ ຜ້າ ຄຸມ, ສົນ ທະ ນາ ກ່ຽວ ກັບ ຄົນ ຮູ້ ຈັກ ແລະ ການ ສອດ ແນມ ກ່ຽວ ກັບ ຊີ ວິດ ຂອງ ໄວ ລຸ້ນ ທ້ອງ ຖິ່ນ.

    ກຸ ຫລາບ ເຕີບ ໃຫຍ່ ຂື້ນ ກ່ອນ ກ່ອນ ຈະ ອາຍ ອາຍ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ແຮງ ກະ ຕຸ້ນ ແລະ ເປັນ ຄວາມ ຄວາມຄວາມ. ນາງ ຮູ້ ສຶກ ໂກດ ໂກດ ແຄ້ນ ໃຈ ມາ ພັກ ຜ່ອນ ຜ່ອນ ຜ່ອນ ບໍ່ ບໍ່ ບໍ່ ບໍ່ ຢາກ ຢາກ ບໍ່ ບໍ່ ບໍ່ ຄົວ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງ ຂອງຂອງ.. ຜູ້ ສັງ ເກດ ການ ການ ການ ເລີ່ມ ໃຈວ່ າ າ ຊີ ວິດ ຜູ້ ໃຫຍ່ ແມ່ນ ມີ ຄວາມ ຄວາມ ຄື ມີ ວາ ມັນ ມັນ ເບິ່ງ ເບິ່ງ ເບິ່ງ ເບິ່ງ ສະ ສະ ແດງ ຄວາມ ຄວາມ ເຫັນ ເຫັນ ເຫັນ ສະ ສະ ສະ ຄວາມ ຄວາມ ເຫັນເຫັນ

    ບັນ ດາ ເອື້ອຍ ນ້ອງ Тамаки ມີ ຄວາມ ແປກ ປະ ຫລາດ ໃນ ການ ຈັດ ການ ຄວາມ ຮູ້ ສຶກ ຂອງ ລະ ດູ ຮ້ອນ ທີ່ ຕັດ ສິນ ໃຈ ນັ້ນ ທີ່ ເກີດ ຂື້ນ ໃນ ຊີ ວິດ ຂອງ ທຸກໆ ຄົນ — ຄວາມ ຜູກ ພັນ ລະ ຫວ່າງ ເດັກ ນ້ອຍ ແລະ ຄວາມ ວຸ້ນ ວາຍ ຂອງ ຄວາມ ເປັນ ສາວ, ໃນ ເວ ລາ ທີ່ ຄວາມ ຮູ້ ສຶກ ໃຫມ່ໆ ທີ່ ບໍ່ ເຂົ້າ ໃຈ, ແລະ ຄວາມ ບັນ ເທີງ ທີ່ ບໍ່ ຕັ້ງ ໃຈ ຂອງ ເດັກ ນ້ອຍ ກໍ່ ຈະ ເຮັດ ໃຫ້ ຄວາມ ສຸກ ໃນ ອະ ດີດ.

    отзывов клиентов | Мерседес-Бенц из Сан-Хосе

    ЛУЧШИЙ СЕРВИС, КОТОРЫЙ Я КОГДА-ЛИБО БЫЛ. У меня проблема с динамиком для моего купе C250. Я мог слышать довольно очевидный статический звук, когда играл музыку. Сначала я приношу его в Стивенс-Крик. И люди там сказали, что у меня может быть чувствительный слух, и они не могут услышать никаких проблем. Я даже подумывал о том, чтобы записаться на прием к врачу, чтобы узнать, не случилось ли что-нибудь с моими ушами. А потом я пригласил некоторых друзей послушать это, и все это слышат.С этого момента я знаю, что с динамиком должно быть что-то не так. Затем я привожу свою машину в МБ Сан-Хосе. Честно говоря, у меня не было никаких ожиданий по этому поводу. И я был там в выходной, после 17:00, так что отдел обслуживания уже закрыт. Но все равно мне очень помогли люди из отдела продаж, сесть в машину, и услышать проблемы с динамиком у меня. И, конечно, они тоже это слышат. Итак, после назначения встречи через несколько дней люди из отдела продаж также помогли мне связаться с отделом обслуживания, чтобы рассказать им, что он слышал, чтобы у сотрудников службы было лучшее представление, когда я позже верну свою машину.В день встречи люди из сервиса услышали проблему и заказали мне новый динамик, заменили старый, и это решило проблему. Еще одна вещь, которая мне нравится в этом дилере: я дважды ездил в Стивенс-Крик, каждый раз они говорили, что смогут починить машину к концу дня. А потом меня отправляют работать в Uber. Но каждый раз около 16:00 того дня мне звонят и говорят, что машину оставят еще на сутки. И они ничего не упоминали о бесплатном автомобиле или убере в эти периоды.

    Вэй Дэн 31 августа 2018 г.

    Исполнитель – Название – Описание – Образцы аудио Этикетка — год выпуска Формат Цена
    КШАТРИЙ. ТРАНСФОРМИРУЮЩАЯ ГАЛАКТИКА
    «Трансформирующаяся Галактика» — второй полноформатный альбом Сергея Булычева (он же Уак-Киб) из Всеволожска, Россия — отпечаток непосредственного переживания Вселенной.Альбом посвящен окончанию Кали-Юги — века технократической бездуховности и нравственного разложения — и обретению человеческим осознанием Единства… Восемь неторопливых композиций психоделического дроун-эмбиента сочетают в себе легкую атмосферу с глубокой многослойностью. , кристально чистая звуковая прозрачность с мягкими и местами непростыми мелодиями. Мягкие органичные треки, полные протяжного гула, шумов и естественных записей, соседствуют с плотными и насыщенными гимнами индуистской богине Кали. Завершает диск красивая лирическая композиция, напоминающая о том, что лучший способ преодолеть невежество и осознать единство – это Любовь… Альбом выпущен в глянцевом 6-панельном дигипаке с обложкой Сергея Ильчука (Сияние, ex-Vetvei & Vresnit Art). Ограниченный тираж 500 экземпляров.
    Прослушать:
    «Посвящение в Высшее Я»
    «Омут»
    «Гимн Кали (Часть 2)»
    Музыка Волн, 2012
    CD
    8,50 €
    КШАТРИЙ. СЛЕПОК СОЗНАНИЯ
    Проект Kshatriy появился на российской постиндустриальной сцене в 2004 году и на сегодняшний день принял участие в нескольких сборниках, а также выпустил несколько сольных и совместных записей на компакт-дисках ограниченным тиражом.Музыка Волн представляет первый «профессиональный» компакт-диск проекта с альбомом «Слепок Сонзания» (в переводе с русского — «форма сознания»)… В основу работы положена концепция сознания воина, галактического воина света. , неся в мир чистое знание, бесконечную тишину, совершенный баланс, момент силы и могущества, полет свободы, любовь, безмятежность, радость, свет, единое время, вечную жизнь, простоту и блаженство… Музыка проекта можно охарактеризовать как фрактальный дарк-дроун-эмбиент с множеством паттернов, сотканных из различных звуковых волокон: синтезированные дроны, обработанные полевые записи, акустические эхо и ритмические петли.Спокойный и глубокий, наполненный стойкостью и скрытой силой, словно бескрайний океан спокойствия, энергии и красоты. Дигипак.
    Музыка Волн, 2009
    CD
    8,50 €
    МАЙДАНЕК ВАЛЬС / СОЛЯ СОЛЯРИС. TENEBRAE
    Совместный альбом двух известных российских постиндустриальных проектов Majdanek Waltz и Sal Solaris. Концептуальное ядро ​​пластинки составляет поэзия Пауля Целана, одного из крупнейших немецкоязычных поэтов послевоенной эпохи.Его загадочная надломленная лирика, произнесенная по-особенному отчужденно Павлом Блюмкиным, зачарована причудливым сплавом авангардной неоклассики и дарк-эмбиента… Эта пластинка покажется необычной даже тем, кто уже знаком с творчеством обоих проектов. Здесь вы не найдете ни задушевных неофолковых песен, ни сильного пауэр-эмбиента — вместо этого декадентские звуки скрипки, виолончели, кларнета, фортепиано и баяна из Majdanek Waltz сливаются с мерцающими электронными дронами и беспокойными саундскейпами Sal Solaris в парадоксальном единстве, заставляющем сердце мучительно пульсировать.В последнем треке звучит запоминающийся голос Рады Анчевской (Rada & Ternovnik)… Влюбиться в этот альбом с первого раза будет не так-то просто. Это как жуткий иррациональный сон, способный напугать и вызвать желание поскорее проснуться. Но глубина этого сна манит и заставляет возвращаться и переживать его снова и снова. Ограниченный тираж 500 экземпляров.
    Железобетон / Shadowplay, 2011
    CD
    8,50 €
    KRYPTOGEN RUNDFUNK.LIVE 2005
    После нескольких сплитов и совместных релизов, выпущенных ограниченным тиражом, это первая сольная запись Kryptogen Rundfunk с момента выпуска его альбома «22.SZ» на лейбле Mechanoise Labs в 2004 году. Диск содержит концертные записи, сделанные во время «Noise vs. Гламур» в 2005 году в Санкт-Петербурге и Москве, позже переработанная в домашней студии… По сути, для обоих шоу была подготовлена ​​одна и та же программа, поэтому некоторые фрагменты композиций пересекаются, но за счет живого микширования семплированных слоев аналогового и компьютерный синтез и использование таких инструментов, как аналоговый синтезатор «Роктон», радиоприемники, блоки голоса и обработки, оба трека в итоге звучат совершенно по-разному.В обоих случаях это постоянно движущиеся психоактивные звуковые ландшафты, простирающиеся от мягких пульсаций и гула до задорно-шумовых фрагментов, приправленных парочкой забавных семплов. Ограниченный тираж 150 экземпляров.
    Железобетон, 2011
    CD-R
    5,90 €
    KRYPTOGEN RUNDFUNK + HLADNA. ROKTON + FORMANTA
    Hladna и Kryptogen Rundfunk — за этими названиями стоят два Санкт-Петербурга.Питерские музыканты, исполняющие экспериментальную шумовую музыку. Они оба питают нежную страсть к старым электронным инструментам и часто используют их на своих концертах и ​​в записях. В один теплый солнечный день они собрались и решили сыграть на двух аналоговых ритм-синтезаторах «Роктон» и «Форманта». На самом деле это два одинаковых инструмента, которые производились в Советском Союзе на двух разных заводах. Каждый из них является «мозгом» электронной ударной установки, но может использоваться и по отдельности — как многоканальный тон-нойз-генератор или ритм-машина.Kryptogen Rundfunk использовал свое устройство плавно, ровно и спокойно, в то время как Hladna изгонял из него более резкие и непредсказуемые звуки. Стоит отметить нестандартные способы звукоизвлечения Хладны — на последних двух треках он открывал заднюю панель своего синтезатора и играл не только ручками, но и забираясь внутрь и замыкая контакты своими руками (за что, кстати, был поражен тока пару раз). Живая запись без какой-либо обработки, со всеми ее натуральными хрипами и вкусными перегрузками.Абстрактная электроника, минимализм и немного шума.
    Прослушать:
    «Без названия»
    «Без названия»
    «Без названия»
    Железобетон, 2007
    3-дюймовый CD-R
    3,90 €
    HYPNOZ. ПАРИТУРА ДЛЯ IRON BLUES
    «Партитура для Iron Blues» — это уже восьмой полноформатный альбом проекта Hypnoz — детища Дмитрия Зубова (Zuboff Sex Shop, Circle Of Iron Tape, BRZB) из Подмосковья.Эта музыка в первую очередь понравится любителям олдскульного индастриала — сырое и в меру грубое звучание альбома основано на использовании перегруженной и иным образом обработанной бас-гитары и голосовых сэмплов. С помощью этих нехитрых средств товарищу Зубоффу удается создавать весьма разнообразные композиции, которые, казалось бы, не содержат ничего новаторского, но в то же время звучат как надо: на протяжении всего альбома жесткий грязный сладж сливается с грубыми гипнотическими петлями и даже мягкими мелодичными мелодиями, создавая меланхолическое настроение.В одном из треков звучит специально записанный голос Джима Терлуэлла (Фетуса). Ограниченный тираж 150 экземпляров.
    Железобетон, 2011
    CD-R
    5,90 €
    HYPNOZ. ДЫХАНИЕ ЗЕМЛИ
    Hypnoz — проект Дмитрия Зубова, музыканта из подмосковного Фрязино, города, подарившего любителям постиндустриальной музыки имена Hum и Staruha Mha. Его первая композиция была записана в 1993 году, и за время своего существования Hypnoz выпустил один диск на московском лейбле Insofar Vapor Bulk, на котором были собраны треки разных периодов, пару очень лимитированных CD-R, а также участвовал в сборнике «Изнутри» группы этикетка Ewers Tonkunst с фрагментом композиции из этого альбома.Помимо Hypnoz Дмитрий играет еще в нескольких проектах: Zuboff Sex Shop (пост-панк/новая волна), Circle Of Iron Tape (харш-нойз), BRZB (электроника, с Алексеем Борисовым) и др… Основа большинства треки для «Дыхания Земли» были записаны Дмитрием совместно с Евгением Вороновским (Cisfinitum) во время их совместных ночных психоделических сессий, и это явно чувствуется в их настроении. Стилистически это можно назвать спокойным электронным эмбиентом с заметным экспериментальным налетом — но кто думает об этом во время записи? Медленно закручивающиеся звуковые спирали, затягивающие в астральные подпространства, пульсирующие ритмы, космические звуки старых аналоговых синтезаторов, — все это производит соответствующее воздействие на сознание слушателя, и от музыки большего и требовать нечего.
    Железобетон, 2008
    CD
    8,50 €
    MAEROR TRI. А.В.Е. — TAPES / LIVE IN NEVERS
    Немецкая группа Maeror Tri существовала с начала 1988 по конец 1996 года. За эти девять лет они внесли серьезный вклад в развитие европейской постиндустриальной сцены и оказали значительное влияние на многих молодых музыкантов. . Многое из этого также было достигнуто их собственным лейблом Drone Records, который открыл для себя множество талантливых исполнителей.Даже сейчас, после распада Maeror Tri, участники группы продолжают радовать поклонников записями своих новых проектов Troum и 1000schoen… В отличие от многих индастриал и нойзовых музыкантов, эксплуатирующих в своем творчестве темы насилия, политики и социальных проблем , Маэрор Три обратил внимание на трансцендентное качество звука, на его способность расширять сознание и пробуждать вневременные и неличные духовные переживания. Они записывали свою музыку, которую формально можно назвать индустриальным дроун-эмбиентом, с использованием гитар, перкуссии, плёночных лупов, различных предметов и эффектов, превращая всё в связный поток бессознательных дронов… Этот компакт-диск содержит последние ранее не издававшиеся записи Maeror Tri. Четыре трека — это фрагменты 12-часового концерта группы на фестивале «Audio-Visual-Experimental» в Арнеме, Нидерланды, 11 ноября 1995 года; пятый трек — это часть их выступления на фестивале «Musique Ultimes» в Невере, Франция, 14 мая 1995 года. Материал был тщательно ремастерирован Сергеем Уак-Кибом (Kshatriy), а обложка подготовлена ​​Сергеем Ильчуком (Vresnit и Ветвей Арт).
    Прослушать:
    «А.V.E.-Extrakt 1»
    «A.V.E.-Extrakt 3»
    «Live In Nevers — May 1995»
    Железобетон, 2010
    CD
    8,50 €
    ЦИКЛОТИМИЯ. НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА: САУНДТРЕК К НЕСУЩЕСТВУЮЩЕМУ ФИЛЬМУ
    Как следует из названия, новая работа российских мастеров электронного саундскейпа представляет собой саундтрек к воображаемому научно-фантастическому фильму. Музыканты называют себя поклонниками олдскульных жанров Sci-Fi/Cyberpunk и давно испытывают желание сочинять музыку, вдохновленную саундтреками к научно-фантастическим блокбастерам 70-80-х годов… Сражения космических кораблей, инопланетные колонии, телепортация и таинственные церемонии дроидов – это лишь часть образов, созданных этой музыкой. Альбом содержит как динамичные ритмичные «хиты», так и будоражащий космический эмбиент, а также авангардные неоклассические произведения.
    Железобетон / Shadowplay / Монополия, 2010
    CD
    6,50 €
    ЦИКЛОТИМИЯ. CELESTIS: SPACE CEREMONIAL MUSIC
    Переиздание, пожалуй, лучшего альбома российского электронного дуэта, дополненное 15-минутной космической сюитой в качестве бонус-трека.Альбом Cyclotimia «Celestis: Space Ceremonial Music» вдохновлен деятельностью известной американской аэрокосмической компании Space Services Inc., которая среди прочего специализируется на отправке человеческого праха в космос (через свою дочернюю компанию Celestis Inc.). Более того, компакт-диски с этой музыкой дважды бороздили космос, находясь на борту ракет, стартовавших с космодрома Америка в Нью-Мексико. В первый раз это произошло в апреле 2007 года (проект «Наследие»), а во второй раз в мае 2010 года (проект «Пионерский полет»).Музыка Cyclotimia получила статус официального саундтрека к обоим мероприятиям… «Celestis» определенно выделяется в дискографии этого проекта, известного в основном своими пост-индустриальными и авангардными записями. Не будет преувеличением сказать, что это самая доступная (в хорошем смысле) их работа, соотносящаяся с лучшими образцами таких признанных мастеров «космического жанра», как Жан-Мишель Жарр или Клаус Шульце. В то же время музыка на «Celestis» ни в коей мере не второстепенна, она современна и весьма искусно сделана… С открывающей темы «Капсула» атмосфера альбома погружает слушателя в мир духовных переживаний, зовет совершить воображаемое космическое путешествие; лететь в Космос вместе с останками, заключенными в капсулы… Стоит отметить, что к диску прилагается 12-страничный буклет, рассказывающий о деятельности компании. Этот релиз отличается от первого издания (2007 г.) наличием дополнительного эксклюзивного трека «Another Time Another Place» — 15-минутной «космической сюиты», записанной проектом в 2009 г. 12-страничный буклет.
    Железобетон / Shadowplay / Монополия, 2010
    CD
    6,50 €
    ЦИКЛОТИМИЯ. STYX
    ЖЕЛЕЗОБЕТОН совместно с воронежским лейблом Shadowplay и московским лейблом Monopoly Records представляет новый 7-й полноформатный альбом от мэтров «биржевого индастриала». «Styx» — самая мейнстримовая работа в дискографии Cyclotimia.Музыка здесь свободна от традиционных для группы экспериментальных и академических изысканий; здесь упор делается на ритмическую составляющую. Неумолимые, как экономический спад, и непоколебимые, как график финансовых показателей, одиннадцать композиций изображают болезненную техногенную реальность планеты, окутанную сетями глобального капитала, медийного гламура и идеологических наваждений… В древнегреческой мифологии Стикс был воплощением первобытного ужаса. и мрак, из которого вышли первые живые существа.Это было олицетворение подземной реки, чьи пагубные течения отделяют жизнь от смерти… Подобно этой мифической реке, на альбоме Cyclotimia к сопровождение жесткой, стерильной и атмосферной электронной музыки… Рекомендуется любителям Skinny Puppy, Clock DVA, Laibach (периода «Капитала»), Front Line Assembly.
    Слушайте:
    «Магия Доу-Джонса»
    «Богатые и знаменитые»
    «Уолл-Стрит»
    Shadowplay / Железобетон / Монополия, 2009
    CD
    6,50 €
    ЦИКЛОТИМИЯ.TIMEBANK
    «TimeBank» представляет собой сборник эксклюзивных композиций, записанных Cyclotimia в 2003-2007 годах и по каким-то причинам выпавших из основных альбомов. Представленный здесь материал тяжело уместить в прокрустово ложе распространенных музыкальных стилей, но мы можем попытаться перечислить ингредиенты, из которых готовилось это постиндустриальное «блюдо»: и кибер-джаз, и idm, неоклассика и фирменный техно-эмбиент, старый — школьная электроника и атмосферный нью-эйдж, эксперименты и многое другое можно найти здесь… Несмотря на кажущуюся стилистическую несовместимость, группе удалось создать самодостаточный альбом с эффектным сюжетом не хуже хорошего голливудского триллера. Особой жемчужиной диска стал трек «Nocturne», сочетающий в себе воздушные мелодии и непростую звуковую «кинематографию». Также стоит отметить «живую» 10-минутную прог-индустриальную сюиту «Экономическая медитация», пронизанную психоделическим драматизмом… Слова, написанные о группе несколько лет назад, остаются верными и сегодня: «Активно используя возможности аналоговой и винтажной оборудование Cyclotimia создает уникальные звуковые ландшафты, тревожные и возвышенные одновременно.Не так много проектов могут успешно реализовать такую ​​впечатляюще «холодную» атмосферу и, несмотря на свою «технологичность», наполнить звук столь глубоким гуманистическим смыслом».
    Shadowplay / Железобетон / Монополия, 2009
    CD
    6,50 €
    ЦИКЛОТИМИЯ. МУЗЫКА ДЛЯ РЫНКОВ
    Cyclotimia, пожалуй, единственный проект в мире, выбравший своей концепцией создание саундтрека к «глобализации» и жизни «общества потребления».Участники проекта больше, чем кто-либо другой, погружены в магию финансов и, наверное, именно поэтому их творческая интуиция позволила им сочинить основную часть «Музыки для фондовых рынков» с ее неумолимо точным названием «Реквием с Уоллстрит». Сегодня весь цивилизованный мир слушает этот реквием, первые струны которого прозвучали на самой Уолл-Стрит… Альбом «Музыка для фондовых рынков» с его радикально-экспериментальным характером выделяется в обширной дискографии этого московского проекта.64-минутный альбом включает в себя 32 трека, разделенных на три концептуальные части: «Wallstreet Requiem» (25 минут, записана в 2004-2007 гг.), «Trivial Pleasures» (26 минут, записана в 2002 г., эта часть была единственной, выпущенной как отдельный CD в 2003 г.) и «Финансовый глоссарий» (13 минут, записан в 2003 г.)… Сам музыкальный материал совсем не похож на тот, что звучал в предыдущих записях Cyclotimia. Здесь нет ни апокалиптических саундскейпов времен «Wasteland», ни кибернетического хай-тека и медийного безумия «E$chaton», ни космического даунтемпа «Celestis: Space Ceremonial Music»… Минимализм, академическая стерильность, хирургическая точность и медитативная атараксия преобладают в «Музыке для фондовых рынков». Опять же, это не привычные «idm», «glitch», «noise», «clicks and cuts» и не «minimal techno»… Звучание альбома кристально чистое и теплое одновременно. Любителям «винтажа» предоставляется прекрасная возможность послушать шедевры советского музыкального производства (такие как «Ритм 1», «Ритм 2», «Аэлита», «Форманта УДС», «Форманта ЭМС-01», «Поливокс») в чистом, необработанном эффектами звучании. Дигипак.
    Слушайте:
    «Глобальный экономический форум»
    «NASDAQ»
    «Тайный покупатель»
    Железобетон, 2008
    CD
    8,50 €
    ЦИКЛОТИМИЯ. DEJA VU
    Московский проект ЦИКЛОТИМИЯ не обязательно должен присутствовать. Его альбомы выходили на культовых западных электро-индустриальных лейблах, а также в России. Его музыку посылали даже в космос. За 9 лет об этой группе появилось множество отзывов, практически все сайты и журналы, посвященные электро-индустриальной музыке, упоминают CYCLOTIMIA или пишут о ней статьи.Но вы можете составить о нем собственное мнение — просто послушайте диск… Все песни с альбома были написаны в 2001 году и выпущены в виде двух винилов «Same Time Same Place» и «Metamorphosis» в 2002 году. Но купить было сложно из-за очень ограниченного тиража… Хронологически альбом «Deja Vu» находится между «Wasteland» и «E$chaton».
    Игра теней, 2008 г.
    CD
    6,50 €
    СФЕРА REX.ДЛЯ ЭЛЕКТРОНИКИ И ФОРТЕПИАНО
    Музыка Волн совместно с московским лейблом Monopoly Records и воронежским лейблом Shadowplay Records представляет сольный альбом одного из участников Cyclotimia — Sphere Rex… Слово «эмбиент» вошло в музыкальную культуру после того же- именной сольный альбом Брайана Ино, участника британской арт-рок-группы Roxy Music. Легенда гласит, что музыкант находился в больнице и ему ничего не оставалось делать, кроме как слушать шумы за окном, и поэтому он заметил определенную структуру и музыкальность, которые позже начал имитировать с помощью кассет и музыкальных инструментов…Конечно, Ино не был первым, кто открыл для себя этот музыкальный стиль, так как до него идеи «фоновой музыки» были развиты французским композитором Эриком Сати, а понятие «искусство шумов» было сформулировано Итальянский футурист Луиджи Руссоло. Однако именно Ино записал в 70-е серию альбомов с композициями, которые, так сказать, заложили основу всей современной эмбиент-музыки в ее безграничном разнообразии: от незамысловатого «нью-эйджа» до клубного «чиллаута» до жесткого и экспериментального. «дарк/дроновый эмбиент»… Sphere Rex играет эмбиент в этом непривычном для сегодняшнего дня традиционном ключе, сочетая минимализм и «фоновый» стиль электронной музыки а-ля Брайан Ино и фортепианные импровизации, основанные на прото-эмбиентных идеях Эрика Сати. Эта музыка способна успокаивать и убаюкивать, как ритмы альфа-волн, или рисовать в воображении причудливые образы, руководствуясь сюрреалистическими названиями композиций. В целях полной аутентичности в записи использовались только аналоговые устройства, а также ламповые предусилители и компрессоры 60-70-х годов.
    Shadowplay / Monopoly / Музыка Волн, 2009
    CD
    6,50 €
    ЗАПАДНЫЙ ШТАТ. SIDEWAYS
    West State — сайд-проект известной российской группы Cyclotimia. В отличие от холодного, резко концептуального и монументального стиля основного проекта, музыка West State скорее напоминает саундтреки к фильмам, в которых научная фантастика сочетается с экшеном, драмой и небольшой романтикой. Это уникальное музыкальное «путешествие» придется по вкусу как любителям атмосферного IDM/эмбиента, так и необычной электроники в целом… Напоминает: Biosphere, Orbital, Download, Black Lung, ранний Delerium, Vangelis, J.M.Jarre… Вот что говорят музыканты: «Мы создали West State для развития идей, которые нам нравились, но не вписывались в рамки нашего основного проекта Cyclotimia. Это объясняет, почему наша работа была спонтанной и спорадической, а некоторые треки годами оставались незавершенными. Кроме того, West State включает в себя некоторые треки, которые изначально предназначались для Cyclotimia. Несмотря на кажущуюся эклектику содержание и создается в разное время и на разном оборудовании, в результате получается законченный и самостоятельный альбом, а не компиляция».
    Игра теней, 2008 г.
    CD
    6,50 €
    АРХОН ОРКЕСТР. PONG
    Музыка Волн совместно с московским лейблом Monopoly Records и под эгидой воронежской компании Shadowplay Records выпустили дебютный альбом проекта Archon Orchestra. На обложке компакт-диска изображен коллаж с фрагментом картины эпохи Возрождения, на которой библейские святые смотрят в «небо» над собой и видят, как там играют в игру «Понг» (культовая аркадная игра 1972 года, первая игра компании Atari). .Что может означать эта чудесная картина, пусть решает слушатель… Основным инструментом на этом диске является орган, который звучит в несколько непривычных для нашего уха и более характерных для берлинской школы электронной музыки быстрых механических последовательностях. Простой композиционный строй сочетается с яркой экспрессией, литургической атмосферой и возвышенной метафизической линией, пронизывающей всю концепцию проекта. Некоторые параллели можно провести с компакт-диском проекта Sphere Rex, выпущенным в 2009 году тем же сообществом лейблов.И это не случайно, ведь оба проекта происходят из одного «продюсерского центра». Однако если Sphere Rex делает акценты на классическом эмбиенте и фортепианных импровизациях, то в случае с Archon Orchestra мы имеем дело с четко структурированной музыкой, лежащей в промежуточной плоскости между так называемым «святым минимализмом» и «музыкой повторов»… Можем порекомендовать этот компакт-диск любителям Филипа Гласса, Стива Райха, Терри Райли и Recoil (альбом «Hydrology»).
    Музыка Волн / Shadowplay / Монополия, 2010
    CD
    6,50 €
    НЕКРОПОЛЬ.NECROSPHERE
    Переиздание CD-R, изданного Железобетоном в 2003 году тиражом 85 экземпляров. Альбом записан как саундтрек к мечтам автора и основан на полевых записях, сделанных в тайге и заброшенных шахтах военных ракет. Cold Spring переиздает это грандиозное творение в дарк-эмбиенте, переработанное с совершенно новым потрясающим оформлением и дополнительным 14-минутным треком.
    Холодная весна (Великобритания), 2006 г.
    CD
    7,50 €
    АНТЕСТЕРИЯ.PHOBOS 1953 (OST)
    Имя Anthesteria уже хорошо известно ценителям российской постиндустриальной музыки. Этот проект выпустил два сольных диска, совместную работу со Стальным Пактом и ряд треков на различных сборниках. После этого руководитель проекта Георгий Белоглазов основал собственную мультимедийную студию Phantomery Interactive и сосредоточил свое внимание на создании компьютерных игр с нестандартным авторским подходом… стимпанк и мрачный сюрреализм, весной 2010 года вышел новый психологический квест — «Фобос 1953».Действие происходит в марте 1953 года в заброшенном советском бункере — месте странных экспериментов над человеческой психикой. Игра исследует такие темы, как пределы ментальных возможностей, феномен электронного голоса, эксперименты с передачей мыслей и влияние страха на организм человека… Саундтрек к игре, представленный на этом диске, воплощает концепцию проекта в звуке. Пропитанные индустриальной атмосферой неторопливые саундскейпы переходят в состояния спокойной отчужденности и изоляционизма.Экскурсии в неизведанные уголки сознания выносят на его поверхность старые воспоминания и давно забытые, но смутно знакомые образы… и лабораторная клаустрофобия перерастает в легкую меланхолию. Музыкальная картина выполнена в фирменном для Anthesteria стиле, сочетающем абстрактный дарк-эмбиент, мелодичную неоклассику и экспериментальные звуковые артефакты… Релиз упакован в двойной картонный конверт формата DVD с полноцветными карточками с игровыми локациями и фрагментами книги. о мысленных внушениях от 1962 года.
    Слушайте:
    «Внутри бункера»
    «Психокинез»
    «Чёрный марш»
    Издательство Железобетон/7Гц, 2010 г.
    CD
    8,50 €
    EONIC. SECRET LAND
    Тайная земля, затерянная в неизвестном измерении… Подобно древним руинам, это место скрывает следы историй, рассказанных в этом новом альбоме петербургского проекта Eonic. Это их 6-й релиз (и 2-й «профессиональный» CD), и он легко сочетает в себе разные стилистические подходы, прокладывая свой путь к сердцу слушателя.Этноготика в духе Dead Can Dance и Arcana наслоена на раскрученные электронные ритмы а-ля Delerium и Enigma и приправлена ​​приятными психоделическими аранжировками. Музыканты не стесняются ступить на территорию поп-эмбиента и даже нью-эйджа, что только добавляет легкости и воздушности их энергичной музыке. Твердая и мастерская работа.
    Железобетон, 2010
    CD
    8,50 €
    ДМТ.ИЗБРАННЫЕ ВЕСЕЛЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 1-4
    Дмитрий Толмацкий (1970-2009) — журналист и музыкант из Саратова (юг России), один из первых популяризаторов альтернативной интеллектуальной культуры и особенно индустриальной музыки в постсоветской России. Он был создателем сайта RWCDAX, который оказал определенное влияние на умонастроения многих современных деятелей российского постиндустриального искусства… Музыкальный проект ДМТ был основан в 1995 году и к концу 90-х выпустил несколько кассетных альбомов ограниченным тиражом. , после чего на какое-то время погрузился в тишину.В середине нулевых проект возродился, дал несколько успешных живых выступлений и записал много нового материала, часть которого представлена ​​на этом двойном CD «Selected Funbient Works 1-4″… Планы этого релиза существовали на давно но к сожалению не были реализованы при жизни автора. Его жизнь оборвалась осенью 2009 года. И вот совместными усилиями лейблов культФРОНТ, ЖЕЛЕЗОБЕТОН, Акварельлист и Monochrome Vision этот релиз стал доступен для желающих. Альбом ярко отображает сложный музыкальный мир DMT, который, как и все инновационное, существует на пересечении нескольких музыкальных стилей и направлений: от дарк-эмбиента и индастриал-нойзовых зарисовок до техноидной ритмики и чистых звуковых экспериментов.
    КультФронт / Железобетон / Акварелист / Monochrome Vision, 2009 г.
    2CD
    €12
    СЕСТРА ЛУЛОМИ. СИГНАЛЫ
    Сестра Луломи — одна из отпрысков [С]ергея (или просто [С]), музыканта из Подмосковья, известного своими проектами Exit In Grey, Five Elements Music и некоторыми другими, а также своими лейблами Still *Сон и Земперфлоренс. Музыкальный стиль [S] отличается деликатным и нежным подходом к звучанию, ключевые слова для его определения: эмбиент/дроун/экспериментальный/электроакустический.В Sister Loolomie [S] использует намеренную звуковую «оцифровку» и в то же время умудряется сохранить теплоту и уют звука по-своему, напоминая магнитофонную дрон-музыку… [S]ergey использует гитару, электронику, радио и компьютер. обработки в создании своих звуковых ландшафтов, одновременно абстрактных и чувственных. Композиции движутся спокойно и неторопливо, звуковые петли спиралями притягивают внимание и растворяют его в своих фактурах. Дрожащие сигнальные волны и мягко генерируемый скрежет образуют воздушную атмосферу, в которой потрескивают разряды цифровых помех, а яркие, но немного меланхоличные мелодии несут безмятежность и нежную созерцательную грусть.
    Железобетон, 2009
    CD-R
    5,90 €
    I.M.M.U.R.E. НОВЫЙ КРУГ
    Проект i.m.m.u.r.e. входит в состав петербургского музыкального фонда Forbidden Sounds Group, а «The New Circle» — его первый релиз на физическом носителе. До этого проект несколько раз успешно выступал вживую и выпустил ряд записей на нет-лейбле DNA Productions. Музыка И.м.м.у.р.э. сочетает в себе серьезный дарк-эмбиент, ритмичную электронику и психоделический индастриал в духе английской школы а-ля Coil. Он полон мрачных мелодий, световых шумов и звуковых экспериментов, сдобрен болезненным вокалом, повествующим о безграничной любви к собаке и прочих шизофренических радостях жизни. Часть композиций из альбома явилась автору во сне. Хороший саундтрек для интроспективного времяпрепровождения.
    Железобетон, 2009
    CD-R
    5,90 €
    ШУМЫ РОССИИ.ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ СТРУКТУРА
    На сегодняшний день Noises Of Russia — одна из самых известных групп на российской экспериментальной постиндустриальной сцене, в основном благодаря многочисленным концертам и CDR-релизам, изданным их лидером — Гошей Солнцевым aka 1g0g («Ван Гог») — на собственном лейбле ElectroIndustria. В этом релизе запечатлен один из таких концертов, который состоялся в Галерее Экспериментального Звука (ЭСГ-21) в Санкт-Петербурге в октябре 2008 года… Особенность этого концерта заключалась в нетрадиционном составе группы, в который помимо 1g0g входили некоторые из его друзей: музыканты Николай Калмыков (Гладна), М.М. (Kryptogen Rundfunk), Игорь Поцукайло (Bardoseneticcube) и Евгений Савенко (Lunar Abyss Deus Organum), а также VJ Alco (видеопроекция) и Григорий Глазунов (ODDDance Theatre, танец буто). Общими усилиями товарищи исполнили тотально импровизированный материал, вполне типичный для «петербургской постиндустриальной волны» и сочетающий в себе элементы коллажа, индастриала, нойза и эмбиента. Полевые записи и голосовые манипуляции, металлическая перкуссия и грубые аналоговые сигналы, гитарные полумелодии и различные звуковые эффекты — все это гармонично сливается в единую психоделическую звуковую сферу.
    Железобетон, 2008
    CD-R
    5,90 €
    БЕЙКЕР, ЭЙДАН И ЦИКЛ МЛАДЕНЦА. RURAL SPRAWL
    Канадские музыканты Эйдан Бейкер и Джим ДеДжонг (он же The Infant Cycle) использовали «джентльменский набор» современных экспериментаторов для создания композиций этого диска: гитара, бас, кассеты, семплы, генератор обратной связи, плейауты и фортепиано для большого пальца. Четыре трека альбома соответствуют четырем временам года, четырем состояниям души… Лето — повторяющиеся петли обрастают сочной плотью атонального звучания и превращаются в сэмплированные ритмы, обтекаемые мягким гитарным напевом. Осень — ритм сводится к едва заметной монотонной пелене, атмосфера становится более мелодичной и меланхоличной и в конце превращается в пронзительное гитарное соло. Зима — пора сна и отрешённости: ледяной звон, медленное дыхание басовых импульсов, шуршание электроники и вялый гул, рисующий обширные снежные звуковые пейзажи. И, наконец, весна — дроновая эмбиентная природа раскрывается во весь рост, величественные звуковые волны несутся в сопровождении роя крошечных звуков, вновь пробуждающихся к жизни… Первые два трека были записаны в 2001 году (и выпущены на CD-R итальянским лейблом Blade Records в 2002 году очень ограниченным тиражом), два других были записаны в 2005 году и, таким образом, завершили естественный цикл этого альбома.
    Железобетон, 2008
    CD-R
    5,90 €
    УЛ. III
    UL была создана в 2006 году аргентинцами Аланом Куртисом (Рейнолсом), Фернандо Пералесом и Чарли Сарагосой.Они много раз выступали вживую в Аргентине и выпустили два альбома: «Astropecuario» на шотландском лейбле Pjorn Records и «II» на аргентинском лейбле Facon Records. Это их третий диск, содержащий материал, записанный в 2007 году. Целью UL является исследование тембровых возможностей электрогитар по-своему, сочетая элементы нойза, дрон-музыки и свободной атональной импровизации. Их композиции погружают слушателя в абстрактный мир электромагнитного взаимодействия акустической и электронной среды.Мир, перенасыщенный сырыми звуками вибрации струн, дроновыми резонансами обратной связи, острой работой лимитирующих усилителей и наслоением эха эффектов.
    Железобетон, 2008
    CD-R
    5,90 €
    В/А — МУЗЫКА ВОЛН
    Первый релиз нового саблейбла ZHELEZOBETON — Музыка Волн — это одноименная компиляция, содержащая композиции двенадцати российских проектов, играющих эмбиент/дроун музыку.Органум, Некрополис, Поларис и RemoteBand. Сборник может быть полезен интересующимся российской экспериментальной сценой и просто любителям красивой созерцательной музыки. 6-панельный дигипак.
    Слушать:
    ЗАКРЫТИЕ ВЕЧНОСТИ «Осенний сон»
    NECROPOLIS «На краю Вселенной»
    ANTHESTERIA feat. КАЙ? «In Gedanken An Russisches Drone»
    Музыка Волн, 2007
    CD
    8,50 €
    ЦИКЛ ДЛЯ МЛАДЕНЦЕВ, THE.PLAYOUT
    The Infant Cycle — проект канадского исполнителя Джима ДеДжонга, работающего под этим именем с 1994 года. Может показаться удивительным, но все эти 13 лет он оставался в андеграунде экспериментальной музыки, а его имя известно лишь заядлым энтузиастов и исследователей этого странного явления. Проект выпустил 6 полноформатных альбомов на кассетах и ​​CD-R, несколько синглов и потрясающую серию миньонов под названием «Чистая форма», выпущенную ультралимитированным тиражом на прозрачных винилах необычных форм (квадрат, шестиугольник и треугольник).Джим также записал множество совместных работ с такими музыкантами, как Big City Orchestra, Dronaement, Orphx, Aidan Baker, Delphium и др., некоторые из них были изданы на его собственном лейбле The Ceiling. Музыка Infant Cycle никогда не отличалась напряженностью или витиеватостью, вместо этого она фокусируется на тонких аспектах звучания отдельных тембров и их сочетаний. Такая фактурная направленность позволяет создать совершенно своеобразный эффект, а кажущийся минимализм увлекает в созерцание бесконечности возможных микрозвуковых комбинаций.В связи с этим Джим умеет уживаться как с ритмами, так и с дроун-эмбиентной прострацией. Среди его любимых инструментов Poly-800, короткие волны, обратная связь, полевые записи и измененные виниловые пластинки. Отдельного упоминания заслуживают винилы. Джим вырезал канавки на пластинках и, таким образом, создавал простые и неприукрашенные (но в некотором смысле непредсказуемые) ритмические паттерны. Однажды он решил начать проект, жестко ограничив источники звука одним вырезанным воспроизведением и рабочими звуками своего старого 4-скоростного проигрывателя Califone.Дополнительные шумы создавались при движении лезвия бритвы по диску во время его вращения (лезвие на разной высоте и диск на разных скоростях, которые подхватывались иглой), а тонарм вибрировал в разные тона скрипкой. лук (усиливается через иглу). Ранний трек (подходящим образом названный «Playout (Early)») появился на «Lagrimas De Miedo #8 — Sund», компакт-диске-сборнике, прилагаемом к восьмому номеру французского журнала «Fear Drop» (2001). Два отрывка были также выпущены The Ceiling в качестве бесплатного рекламного 5-дюймового диска, чтобы объявить о грядущем выпуске компакт-диска «Playout» на американском лейбле Merchants Of Sound.Но лейбл вскоре развалился, а запись лежала и лежала в закромах архива The Infant Cycle.
    Железобетон, 2007
    CD-R
    5,90 €
    ПЕРЕДОЗИРОВКА КУНСТ. WAS IST OVERDOSE KUNST
    Японский дуэт Overdose Kunst существует с 2001 года и записывает странную музыку, которую они называют «шизопоэзия». Отказ от стилистических норм во имя звукорежиссерской свободы, деконструкция и иррациональная пересборка музыкального материала — вот что стоит за этим термином.Такой подход позволяет им сохранить детскую чистоту и откровенность в музыкальном восприятии с возможностью передачи эмоционального заряда без использования устоявшихся композиционных форм. В этот диск вошли самые песенные треки группы: криво записанные гитары, голоса, эмоционально поющие какую-то чушь на смеси нескольких языков, и перевернутые мелодии. Прекрасный и лиричный пост-рок от экспериментального японского андеграунда.
    Железобетон, 2007
    3-дюймовый CD-R
    3,90 €
    НАЦИСТСКИЕ УБЛЮДКИ ИЗ АЛЬДЕБАРАНА.ВТОРЖЕНИЕ
    Неизвестный артефакт российской индустриальной сцены 90-х! Записав в 1997-1999 годах несколько треков, участники проекта не сделали ровным счетом ничего, чтобы результат стал достоянием публики, и они просто исчезли в полной безвестности… Спустя годы композиция «Человек-свастика» вышла на Сборник «Красный квадрат» лейбла KultFRONT. И только сейчас этот пробел можно считать полностью заполненным, так как на этом диске собрано все наследие проекта. Музыка NBFA — это своего рода олдскульный электро-индастриал: запоминающиеся ритмы, мелодии и продуманные синтетические наполнения треков.Различные семплы придают пикантности композициям, а их названия вроде «Иллюминаты», «Очищение планеты», «Нацистский НЛО атакует парижский ночной клуб» недвусмысленно говорят об идеологической основе этого загадочного проекта.
    Железобетон, 2007
    CD-R
    €5,90

    JOURNAL OF EURASIAN STUDIES

  • стр. 2 и 3: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 4 и 5: июль-сентябрь 2010 г. -Сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 8 и 9: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 10 и 11: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 12 и 13: июль-сентябрь 9048 Страница 14 и 15: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Страница 16 и 17: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Страница 18 и 19: июль-сентябрь 2010 г. 2010 JOURNAL OF EURA
  • Стр. 22 и 23: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Стр. 24 и 25: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Стр. 26 и 27: июль-сентябрь 2010 г. 6 Стр. и 29: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Страница 30 и 31: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 32 и 33: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 34 и 35: июль-сентябрь 2010 г. EURA
  • стр. 38 и 39: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 40 и 41: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • стр. 42 и 43: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Стр. 46 и 47: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Стр. 48 и 49: июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA
  • Стр.
  • Page 52 и 53:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 54 и 55:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 56 и 57:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Страница 58 и 59:

    июль-сентябрь 2010 г. JOURNAL OF EURA

    90 и 61:
  • Page 60 и 61:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 62 и 63:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 64 и 65:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 66 и 67:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 68 и 69:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 70 и 71:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Страница 72 и 73:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 74 и 75:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 76 и 77:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page2
  • Page2 98 79:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

    90 и 81:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 84 и 85:

    июль-сентябрь EMBER 2010 Журнал EURA

  • Page 86 и 87:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 88 и 89:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 90 и 91:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 92 и 93:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 94 и 95:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 96 и 97:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 98 и 99:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 100 и 101:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 102 и 103:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 104 и 105:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 10 и 107:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 108 и 109:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • 9 0483 Page 110 и 111:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 112 и 113:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 114 и 115:

    июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Страница 116 и 117:

    июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 118 и 119:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 120 и 121:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 122 123:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 124 и 125:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA 9000 и 127:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 128 и 129:

    июль-сентябрь 2010 журнал EURA

    90 и 131:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 132 и 133:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 134 и 135: 9136 8 июля-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 136 и 137:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 138 и 139:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 140 и 141:

    июль -СЕЦЕТМЕР 2010 Журнал EURA

  • Page 142 и 143:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 146 и 147:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 148 и 149:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 150 и 151:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 152 и 153:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 154 и 155:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 156 и 157:

    июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 158 и 159:

    июль-сентябрь 2010 JULLA L из EURA

  • Page 160 и 161:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 162 и 163:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 164 и 165:

    июль-сентябрь 2010 г. EURA

  • Page 166 и 167:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 168 и 169:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA


  • июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 172 и 173:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 174 и 175:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 176 и 177:

    Июль-сентябрь 2010 Журнал EURA

  • Page 178 и 179:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

    90 и 181:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • Page 182 и 183:

    июль-сентябрь 2010 года журнал EURA

  • 9048 3 Page 184 и 185:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 186 и 187:

    Июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • Page 188:

    июль-сентябрь 2010 г. Журнал EURA

  • «JEG ER interesseret i emnet for at forstå den omgivende verden

    Skal du stole på rad fra forfattere, når du rammer vejen?

    Текст: Анастасия Скорондаева / RG
    Фото от Евгения Рудашевского Facebook-профиль

    В наборе для подростков «Экстремальный пикник» вы можете найти его с едой Nordpolen или другими названиями: «Bål», «Tørst», «Hunger» и «Shelter».Det Fine med disse bøger er ikke kun, at de vil fortælle dig, hvordan du overlever i vanskelige positioner, men også at du kan rejse uden at forlade dit hjem, liggende på Sofian.
    Serien er også en guide til eventyrlitteraturens verden. Hvilken forfatter er behagelig at rejse med, og hvem der ikke skal havetilid til, hvad man skal gøre, hvis man er i panik på en vandretur, og hvad er vanskeligere — at træne et segl eller skrive en bog — vi talte om dette og ikke kun med en журналист, rejsende og forfatter, forfatter af Serien ”Extreme Picnic” Евгений Рудашевский.

    Евгений, du blev наставник для en ung rejsende, der ikke kun betagende beskrev de typeiske positioner, som han kan komme i, men gav også en masse råd om, hvordan man er i det mest ekstreme. Der var tidspunkter, hvor du var i panik, mens du vandrede, ikke vidste, hvad du skal gøre? Hvad ville du råde fyrene til at gore i sådanne øjeblikke?
    Евгений Рудашевский: Der var sådanne tilfælde i de år, hvor jeg lige begyndte at gå på uafhængige vandreture.Dette var uventede møder med en bjørn og bjergfald, der afskærede mig fra mine ledsagere, og lange vandringer i taigaen, da stien var længe tabt, og der var kun sumpe rundt. Мужчины Nogle Gange opstod экстремальных ситуаций ud af det blå uden bjørner og jordskred.

    Группа на Камчатке, ikke langt fra Bezymyanny-vulkanen, faldt jeg ned ad en los pit til floden. Rygsækken gjorde nedstigningen meget vanskeligere, og så syntes det for mig den bedste løsning at sende ham ned på rebet. Imidlertid lå rebet i den nederste klap, под советом, det var upraktisk at få det på skråningen, og til sidst kastede jeg rygsækken uden belay.Rygsækken, der Gled ud på kysten, ramte en sten, fløj op to counter og flød ned i floden. Strømmen fangede ветчины обидно и бар ветчины видере langs kanalen. Så en flygtig uforsigtighed efterlod mig i skoven uden udstyr …

    Paniker en snigende fjende, der er værre end et vilde dyr. Og her er det vanskeligt at give nogen generelle råd, fordi alt afhænger af de forhold, hvor du befinder dig, og vigtigst af alt, af egenskaberne ved din psyke.

    Мужчины JEG forsøgte и berøre emnet panik i hver af de fire bøger, fra lejrbål til husly, og hver gang gav jeg små, men meget specifikke råd — fra dem, der hjalp mig.

    В стрессовой ситуации er jeg selv bestemt på udkig efter en mulighed for at lægge mig i mindst et minut: Jeg lukker øjnene, forestiller mig, at jeg er på min yndlingssofa, husker duften af ​​fuglekirsebærskage, tænker pärskage, tænker page af creme på en blød skorpe, lytter сезам мин egen åndedrag. Дет беролигер миг. Det gør det muligt i kort tid at bryde ud af det проблема, hvori jeg befandt mig, og derefter handle mere nøgternt uden panik. Det er vigtigt at trække dig selv mentalt ud af en vanskelig ситуации, bevæge dig en kort stund dit sted, hvor du virkelig er rolig.Hvis der ikke er nogen måde at lægge sig på, er det undertiden nok at lukke øjnene og tage syv rolige åndedrag, koncentrere alle tanker udelukkende på nden. Derefter кан дю åbne øjnene ог træffe ан beslutning.

    Ved at rydde op i en parkeringsplads efter dig, sikrer du i sidste ende, at din næste parkeringsplads er lige så ren. Фото с тилладельсом для форлажета «CompassGid»

    Afdæk nogle af de Mest Givende Rejse- og Campinglivshacks fra classsiske forfattere til eventyrlitteratur.
    Евгений Рудашевский: Der Masser af livshacks i eventyrlitteratur — fra de mest alvorlige, der hjælper dig med at overleve i naturen, til meget sjove dem, der gør din tur lidt sjovere.

    Den anden type er for exempel ordene fra Dr. Livesey fra «Treasure Island» Robert Stevenson : ”Se [Jim], hvor godt det er at være en Gourmet. Du har sandsynligvis set min snusekasse, men du har aldrig set mig snuse tobak fra den. Jeg har ikke tobak i min snusekasse, men et stykke parmesan — итальянский ост.» Tro mig, en «delikatesse» uventet taget ud af en rygsæk hjælper med at muntre op i et vanskeligt vandretid. Det er ikke nødvendigt at tage parmesan, det kan være karamellestænger, mørk chokolade, nougateller med notødder, sorbet.

    Du finder mere seriøse råd i romanen. Аркадий Фидлер «Белый ягуар — вождь араваков», сделанный из камня и кремня. I romanen Henry Ryder Haggard «Копи царя Соломона» fortæller om søgen efter vand i sandhældninger og en af ​​mine yndlingseventyrstorier — «I landet med snestorme» Farley Mowet — производство продукции все детали.После того, как у вас есть последний «Historien om Arthur Gordon Pyms eventyr», vil du helt sikkert forstå, at hvis du er tørstig, skal du aldrig drikke alkohol, skal du aldrig drikke alkohol, selvom det handler om simpel vin. и т.д.

    Du skal dog ikke tro på alt det, klassikerne skrev. Nogle gange har de nogle ret sjove misforståelser. Således troede heltene på Jules Vernes roman «Den femten år gamle kaptajn» oprigtigt, at at skabe ild ved friktion er den enkleste opgave, som selv gorillaer kan klare.

    Hvilke forfattere har trukket dig til hidtil usete hjørner af verden?
    Евгений Рудашевский: Минимальный путеводитель до зеленых событий.Детте обработчик primært om romanen «Ким». Efter at have læst det, drømte jeg i lang tid om at bo i det nordlige Indien, klatre på de snedækkede foden af ​​\u200bhimalaya, og vigtigst af alt, gå til en rigtig indisk massage, hvorefter Kim var så træt, at han сов я сексогтры таймер и трек!

    Фото со склада «CompassGid»

    Så var der Fenimore Cooper og Jules Verne, og, men hovedrollen i min barndom blev måske Spilet «Земля Санникова» Владимир Обручев og «På kanten af ​​boycumen».Jeg betragter stadig Иван Антонович роман сом ан аф де бедсте в жанре грех. Efremov formåede at formidle en fascinerende følelse af en mystisk, ukendt verden rundt. Hvordan føles det at leve i dit lille ecumen uden idé om resten af ​​verden? Den vidunderlige verden af ​​pionerer, for hvilke Afrika ikke var mindre mystisk end Proxima Centauri for os.

    Hvilke forfattere vil du anbefale for begyndende eventyrere at rejse gennem bøger?
    Евгений Рудашевский: Jeg tror, ​​modernteinene med sikkerhed kan starte deres eventyr med klassikerne.Например, от романа Генри Райдер Хаггард «Datter af Montezuma» или от «Den blå lagune» Генри Стэкпул .

    Har du en favouritbogkarakter?
    Евгений Рудашевский: Det er svært at udskille en karakter, men i en alder af tolv år var jeg ærefrygt for Professor Challenger fra romanerne. Han var smuk i sin næsten betialske неугомонность, lidenskab for videnskab og eventyr. Jeg kan ikke sige, at jeg efterlod ham i noget, men sommetider opfordrede jeg mig selv med spørgsmålet til at gå på en farlig rejse: «Hvad ville Challenger gore i en sådan?» — og et selvsikkert svar: «Jeg ville bestemt ikke sidde i Sofiaen og tænke på, hvor farlig stien vil være.»

    Du хар для nylig besøgt Мачу-Пикчу. Var det en drøm, eller hvad trak dig der? Den næste bog er sat i Peru?
    Евгений Рудашевский: Ег тог в Перу по ефтер и конкретный материал. Nu Arbejder JEG På и т.д. Eventyrværk, Som CompassGid forlag vil udgive I fire bøger på én банды. Den første bog udkommer i efteråret 2018. Og ja, begivenhederne i dette arbejde (arbejdstitel «Город Солнца») vil også udvikle sig i Sydamerika. En tur til Peru og andre ture i forbindelse med «Solens by» er blevet, lad os sige, en behagelig nødvendighed.

    Det er ekstremt vigtigt for mig at besøge scenen selv, med mine egne øjne at se gamle byer, bjerge, jungler — alle de steder, hvor jeg planlægger at sende mine helte. Lugt, lyde er vigtigt, og atmosfæren i sig selv som en helhed, som ikke kan gætes i fraværende. Jeg prøver и foregribe følelserne hos mine figur for at vide nøjagtigt, hvordan de skal formidles på papir i fremtiden.

    Hvad er vanskeligere: at skrive en bog til børn og unge, at erobre fjerne lande eller at træne et segl (når alt kommer til alt, du havde en sådan oplevelse)?
    Евгений Рудашевский: Faktisk arbejdede jeg i to år som træner i Irkutsk nerpinary, og det var en interessant, på sin egen måde svære oplevelse.Men træning, som alle rejser, har altid været for mig netop indsamlingen af ​​materiale. Alt hvad jeg gjorde var i sidste ende rettet mod litteratur. Jeg Ville se livet я forskellige бывший для постели и forstå ден человек ог ден verden, hvor vi рычаг. Jeg forstod, at uden denne viden kunne jeg ikke rigtig skrive en enkelt bog.

    Under din fortelt passer en ildgrube (i midten), en bunke med tør brænde, en rygsæk og en bjælke, der erstatter din bænk. Фото с тилладельсом для форлажета «CompassGid»

    Mens jeg arbejdede med dyr og rejser, har jeg ofte stødt på alle mulige vanskeligheder, men de kan ikke sammenlignes med vanskeligheden ved at skabe en bog, der alene akkumulerer alle disse vanskeligheder på én банды.

    I dine bøger foregår handlen enten i Abkhazia («Hej, min bror Bzou!»), Så sender du læseren til Irkutsk Baikal-regionen («Hvor går kumutkan hen»), derefter på en tur til den østlige Sayan («Solongo . Тайна пропавшей экспедиции»). Du fortæller levende om disse steders liv og Традиционер. Er det et bevidst valg at sende dine helte til steder som dette, hvor ikke alle kan få?
    Евгений Рудашевский: Den vigtigste, vigtigste ting for me ger self historien.Hvor det udspiller sig, befolkningen я hvilke kulturer эр вовлекают я дет — dette эр sekundære spørgsmål. Selv sender jeg ikke mine helte overalt, historien, der ligger til grund for værket, gør det for mig. Nogle gange tvinger det mig til at studere en helt ny, tidligere ukendt kultur, som det var tilfældet med historien «Hej, min bror Bzou!»

    Егер кун рад для детей, fordi en ny kultur er en værdifuld oplevelse i den generelle undersøgelse af mennesker. Men uanset hvor meget jeg er forelsket i de steder, jeg beskriver, forbliver de kun en baggrund, fordi det vigtigste i enhver bog er personen selv, hans tanker og oplevelser.Но не более чем коммерческая до другой, selv i «Huset ved jordens ende» Генри Бестон hovedrollen разливы ikke af naturen, hvis beskrivelse er viet til halvfems procent af teksten, men nemlig af den person, der рычаг и denne natur, og som han animerer мед сит блик.

    «Эй, мин брат Бзоу!» et meget rørende stykke. Kan en forfatter kaste en tåre над sin egen bog? Hvad kan bevæge копать?
    Евгений Рудашевский: Если вы не можете получить форкастеллигт и терьер, вы можете получить более совершенный мраморный материал, созданный скульптором Бернини.Meget kan flytte, ikke kun din egen bog. Næsten alle værker Irving Stone jeg var færdig med at læse med tårer, for for mig er det tristeste en person død, derudover en fremragende person, og ethvert biografisk arbejde, som du ved, ender med døden. Kan du forlade ligeglad de sidste linjer med «Oprindelse» — Charles Darwin begravet et stenkast fra shape of Isaac Newton, og efter begravelsen siger William, Darwins søn: ”Forestil dig de dejlige samtaler, som vorsikt Вилле пришлось подождать. Исаак Ньютон, når katedralen ved aften vil være tom og Stille».

    Hvorfor besluttede du и skrive til teenage?
    Евгений Рудашевский: Mine boger er delvis på grænsen mellem teenage og voxenlitteratur. Og jeg er komfortabel i denne kant. På den ene side er der en mulighed for at tale om komplexe, vigtige Problemer, fordi det er i voksenperioden, at de dybeste oprigtige oplevelser falder. På ден anden сторона sætter ungdomslitteratur en meget klar ramme, der ikke kan overskrides.En sådan ramme beskytter mod verbositet, fra overdreven refleksion, hvorunder man under andre forhold kunne gå forud — for at komme væk fra virkelige billeder dybt ned i tunge abstraktioner.

    Teenagelitteratur er altid bevægelse, udvikling. Der er et stort spørgsmål over hverteenroman: «Hvorfor er dette skrevet?» Der kan ikke være nogen kreativitet af hensyn til kreativiteten. Du Kan ikke bare beskriv noget og være tilfreds med det. Hver linje, hver history forører til noget.Og jeg elsker дет. Voksenlitteratur forår lov til at dvæle ved narcissme, selvbestemmelse, ungdomslitteratur er det ikke. Og det handler ikke om morisinging. Bogen kan praktisk taget være blottet for et plot og eventuelle specifikke konklusioner, for exempel «Min mor elsker kunstneren» af Anastasia Maleiko eller «Friend-April» Eduard Verkin … Men selv sådanne bøger, der er skrevet helt af hensyn til atmosfæren, af hensyn til lyden af ​​bestemt note, låser sig ikke fast på sig selv, men fører dig til noget, får dig til at se anderledes på verden omkring dig.

    Tror du, at du er nødt til atholde et barn i dig selv for at tale med fyrene på samme sprog? Eller hvordan человек ikke господин kontakten med dem?
    Евгений Рудашевский: Har aldrig tænkt på det og

    prøvede aldrig at «tale det samme sprog med fyrene». Det ville være uærligt для både mig selv og læseren.

    Først og fremmest taler jeg mit eget sprog, eller rettere sagt det sprog, som historien kræver. Например, Jeg Har Aldrig Bevidst forenklet teksten, Jeg Fjerner Aldrig ForModentlig komplekse Ord, Sætninger Eller Tanker.Det er nok at skrive oprigtigt og tydeligt. Læseren kan ikke lide и blive betragtet som en fjols. Og хан Gør де rigtige.

    Hvis vi taler om de emner, der er dækket i mine bøger, er jeg her helt enig i Jerome K. Jerome : «Det er ikke nødvendigt at skrive en særlig «ungdom», unge for en forkert idé om livet, og de oplever skuffelse, når de lærer menneskeheden, som det virkelig er» .

    Er du enig i, litteratur for børn og unge vokser i dag? Føler du dig hørt af et teenagepublikum?
    Евгений Рудашевский: Я знаю, что вы написали в сказке или сказке.For at forstå et sådant spørgsmål har du mindst brug for et godt kendskab til Dets Historie gennem de sidste tredive år. Det er indlysende, at der er flere og flere russiske teenageforfattere. Uafhængige forlags circulation vokser. Og det vigtigste er, at seve publikationernes niveau vokser. På bogmesser ог фестивалей я Хеле Русланд эр læserens интерес для russiske forfattere synlig, некоторые я стою сезам в fortælle ом det moderne liv, som денне læser эр bekendt мед.

    Nu er forfattere приглашает в школы, библиотеки, культурные центры.Naturligvis sker det, at skolebørn bare bliver drevet til sådanne møder, som til en anden lektion, men mere og mere ofte ser du ansigterne fra virkelig interesserede børn — dem, der allerede har læst dine bøger, eller som bare er klar til at åbne dem . Я люблю аф де sidste tre ar har jeg mødt unge læsere fra forskellige byer в России: Петропавловск-Камчатский, Иркутск, Новосибирск, Кемерово, Красноярск, Екатеринбург, Сыктывкар, Нижний Новгород, Ульяновск, Казань, Чебоксары osv. Jeg tror, ​​at alle disse ture ville have været umulige uden en reel interesse for moderne litteratur fra både Teene og deres forældre.

    Og endelig et dristigt spørgsmål: kan dine bøger og bøger af unge kolleger i værkstedet «flytte» den klassiske litteratur для подростков?
    Евгений Рудашевский: Desværre er det ikke nødvendigt at flytte nogen hit. Hvis vi taler om classsikere som Robert Stevenson, så glemmes de gradvist. Når det kommer til eventyrlitteratur på møder medteene, spørger jeg bestemt fyrene, om de er bekendt med disse forfatteres værker. Я besste fald besvarer к eller tre skolebørn dette spørgsmål positivt.

    Og alligevel har klassikerne af eventyrprosa i Det 19. og 20. århundrede fast taget deres plads i verdenslitteraturens historyie. De Vender altid tilbage til dem. De er umulige, og der er ingen grund to at «flytte» dem overalt. Der er ingen konkurrence her. Der er desuden en følelse af fællesskab. Jo flere nye eventyrromaner der nu offentliggøres, jo mere moderne læsere vender deres øjne til en verden af ​​gamle eventyr, hvor fortidens mestere står som mægtige blokke.

    ССЫЛКА «РГ»

    Евгений Рудашевский – журналист, сотрудник и сотрудник.Хан prøver sig selv я ikke-fiktion жанр для første банды, мужчины hans oplevelse с журналистом hjælper ветчиной мед и скабе ekstremt информатив ог letlæselig tekst. Евгений Рудашевский родился в 1987 году. Хан учился в Москве, Иркутске и Чикаго. Виндер «Книгуру», «Золотой Дельвиг», «Южно-Уральская литературная премия» и др.

    Визнингер: 0

    — Евгений, så vidt jeg ved, bogen «Erhegord. Twilight City »- первое место для жанра фэнтези. Hvorfor besluttede du at skrive det?

    — Det er i fantasygenren, at denne bog er den første, men jeg starte faktisk allerede i 19-20 med mystiske historyier.På det tidspunkt kom mine første publikationer lige ud — semi-fantasi og halvmystik, де havde noget аф Франца Кафки и Маркеса. Det var fra disse forfattere, jeg fik nogle ideer. Jeg var så imponeret над den måde, Kafka skriver, и jeg besluttede и prøve и skabe noget lignende. Og omkring de samme år havde jeg allerede de første ideer til at skrive «Erhegord», som endnu ikke blev kaldt det. Efterhånden samlet disse ideer sig, men jeg følte, at jeg indtil videre manglede hverken litterære færdigheder eller en vision om hele historien.Det tog fem år, før jeg var я стою до снасти det.

    Мужчины, которые не могут найти, skelner JEG IKKE mellem больше реалистической прозы и фантазии. For mig bruger det bare forskellige kunstneriske medier. Undertiden kommer ideer og billeder, сом дю stadig ikke kan vise realistisk, så du begynder and bruge andre teknikker. Мужчины сами essensen, og mange af billederne er referret til hinanden. Jeg tager де Хеле некоторые en hehed.

    — Hvilke fantasibøger kan du lide, og hvilke der har påvirket dig?

    — Для большего количества фантазий, стандартных и самых популярных «Хроники Дюны» Фрэнка Герберта, первых трех персонажей и «Хроники Амбера» Роджера Желязны.Naturligvis påvirkede Andre Bøger, inklusive sovjetiske bøger, også delvist, og Tolkien påvirkede на грехе, который он сделал. Мужчины смоделированы, некоторые из них связаны, vil blive styret — af atmosfæren, аранжировка af billeder, af den meget litterære teknik og af indholdet — er «Хроники Дюны».

    — Я гам bog er der mange henvisninger til fortiden med Erhegords land, næsten hvert kapitel begynder med en «historisk» reference, et «citat» fra en gammel bog eller teksten til en indlægsseddel hentet fra en forladt bygning.Hvordan skabte du denne verden?

    — Для mig generalelt er verden selv, включая историю Erhegord Lands, grundlaget для arbejdet. Часто бывает так, что в фантастическом жанре базируется меннескелидж: ноген спорщик, форелскер sig, даритель sig, eller фокус эр без шлака магазина. Det er også interessant på sin egen måde. Men fantasikomponenten i sig selv viser sig at være baggrunden, og hvis vi hver for sig tager forholdet mellem karaktererne, nogle samtaler, kan man måske tro, at dette er et helt realistisk værk.Nogle gange for man endda indtryk af, at fantasimiljøerne er lidt overflødige. Og for mig er først og fremmest self historien om Erhegord Lands vigtig. Desværre кан jeg ikke fortælle копать, hvad pointen er, da hovedideen kun afsløres i seriens sidste bog. Til at begynde med undfangede jeg en bog, men så indså jeg, at jeg ikke ville være, я стою, пока в formidle al denne atmosfære i den. Derfor эр де første, anden, tredje, fjerde bøger og Mulige efterfølgere en sådan introduktion til Det Centrale Billede, som jeg lige kom op om 20-21 ar, som jeg virkelig ønsker at vise, og som jeg gradvis kommer nærmere på.Og historien om landene i Erhegord, deres sagn, Traditionaler — dette er den mest interessante ting. Den største glæde jeg for ved at arbejde på dem.

    Alle slags historyier, som jeg lærer på mine ture, er vævet ind i bogen, og der er også en masse henvisninger til Siberiens historyie. De, der bor i Irkutsk eller Buryatia, vil nok genkende mange steder. Для mig вар прототип Окинский район, Тофалария, сом jeg talte på en realistisk måde i bogen ”Solongo. Тайна пропавшей экспедиции.Hvis du læser den omhyggeligt, vil du bemærke visse kryds. De vil fortsætte, og så bliver det endda klart, hvorfor де перекрытия hinanden. Alle detaljer er trukket fra det virkelige liv, наблюдатель, fra kulturen til Buryats, Tofalars (de er også Karagas). Dette er sådan en smeltedigel, hvorfra du gradvist for ar disse eller disse billeder. Og for at vise dem mere dybt, bruger du fantasiteknikker, тиски и др. элемент мистик. Det forekommer mig, at det er nødvendigt med mystik for at bedre forstå ideen om den samme shamanisme, self kulturens ånd.Selvfølgelig siger jeg ikke: læs «Erhegord», og du vil forstå noget i Buryat-shamanisme! For os opfattes det som et eventyr. Мужчины бурят-фолкет troede virkelig på alt dette. Deres legender, eventyr, burkhans (skulpturelle billeder af Buddha, eller andre karakterer buddhismen bodhisattva. — Ca.. ed .) — For dem var alt dette helt ægte. Og for at fortælle om en verden, hvor den stadig er reel, havde jeg brug для историка Erhegords.

    — I en af ​​dine интервью sagde du, at når du arbejder på en bog, forsøger du at stole på tre betroede kilder.Hvilke kilder brugte du, da du skrev Solongo?

    — Dette er faktisk en sådan regel для журналистского arbejde: det er ønskeligt, at enhver kendsgerning, du rapporterer, altid bekræftes af tre uafhængige kilder. Desværre er Det ikke altid muligt at overholde Dette princip. Для эксемпеля тофаларов — meget lidt vides om dem. Få videnskabelige værker er viet til dem. Dette var hovedsageligt værkerne fra den sibirske afdeling i det russiske geografiske samfund, en slags sovjetisk videnskabeligt arbejde.Men der er ikke mange kendsgerninger. Der er få arvinger fra Karagas, og de er allerede blevet assimileret. Derfor er der nogle gange simpelthen ikke nok kilder. Men i mit litterære arbejde stoler jeg som hovedregel på sådanne tre kilder: den første er min personlige oplevelse (taiga, Sayan-bjerge, Sibirien — fra personlige rejser), den anden er videnskabelig litteratur, som jeg kan finde, og den tredje er ” eksperter», lokalbefolkningen og dem, der kender det emne, jeg har brug for. Jeg måtte henvende mig семя дем для в få hjælp сезам и verificere nogle punkter.Så konventionelt for vi tre kilder.

    — Я Солонго Husker hovedpersonen часто греха bedstefar, og Senere fulgte han endda я hans fodspor. Er der nogen i dit liv, der har påvirket dig lige så meget?

    — Det manifesterer sig på forskellige områder. Например, var min bedstefar på min fars side — en videnskabsmand, doktor i videnskaber, undervist ved fysik og teknologi (Moskva fysik og teknologi universitet — ca. ed .). Я en videnskabelig tilgang сезам kilder fokuserer jeg altid på min bedstefar.Ханс kærlighed сезам bøger kunne ikke lade være и videregive сезам миг. Der var et kæmpe bibliotek derhjemme, hvorfra jeg lærte meget for mig selv. Jeg gik lige ind i skabet og tog en bog tilfældigt, som det syntes for mig, kunne føre mig til nogle tanker. Derfor gik børnelitteratur forbi mig, men jeg var ikke imod det, jeg kunne godt lide det.

    Og hvis vi snakker om bedstefar og bedstemor til Irkutsk-folket, blev jeg fra dem kærlighed til min fødeby og Sibirien generalelt, интересен для логова истории.Jeg var holdig, for faktisk er hele min familie lærere, og dette kunne ikke andet end påvirke mig.

    — Her er en af ​​budsagnene fra helten bedstefar: «Vi lever mange liv. Efter at have ændret sig, bliver vi andre mennesker, fremmede for os selv. » Husker du dig selv i fortiden, ser du også en fremmed?

    — Ja, fordi livet fik mig til at bo helt forskellige steder, tvang mig til at skifte erhverv. Dette er forskellige stadier, på en måde forskellige mennesker. Nogle gange forstår jeg ikke engang, hvorfor «den person» opførte sig på denne måde.På sin egen måde er det interessant at leve forskellige liv og derefter huske. Nogle gange — med sorg, fordi jeg stadig gerne vil leve det liv, men det sluttede på det forkerte tidspunkt. Det er sådan en genfødsel i et liv, og det er ret sjovt. Jeg håber virkelig, at nu er denne proces nedsat noget, tidligere var den mere voldelig. Jeg håber — og på samme tid forstår jeg, at der vil gå ti år, og måske husker jeg mig selv i dag som en ven, men noget af en fremmed. Og dette er fantastisk, fordi du ikke har nogen idé om, hvordan du vil tænke, hvad du vil gøre.Selvfølgelig хар джег до hensigt at fortsætte med at skrive, selvom Gud ved, hvordan tingene vil vise sig der — og det er også godt.

    — Я Solongo лесопилки hovedpersonen знак часто и др корт над verden, Hvor Sorte Pletter Angiver Steder, hvor хан ikke kunne komme engang med det stærkeste ønske. Хар дю са сорте буклета в коротеньком?

    — Сортировщик карт. Мариана-grøften эр сорт Plet для миг, fordi jeg хар и др lidt forøget intrakranielt tryk, og dykning эр ikke nyttigt для миг.Jeg gik en gang ind til svømning, dykkede, men ikke mere end time meter. Реалистичный оценщик, оценщик, готовый, на Эвересте, может быть лучше для мига. Han er så halv sort, halvgrå. Grå — fordi det er blevet en turistdestination, går tusinder af mennesker dertil, og jeg vil bare ikke forkæle indtrykket. Для mig er Everest Everest i Hillarys, Norgays tid (de steg den første opstigning af Everest den 29. maj 1953 — ca. ed .), da det stadig var en rigtig verdenstop, var den slet ikke turist.Men der er ikke mange «sorte» pletter på mit kort. Hele verden er interessant for mig, men kun Everest og Mariana-grøften er utilgængelige.

    — På den ene side er turisme god, folk lærer meget. Мужчины по ден и стороны кан де skade visse natur og kultur. Tror du, at der er en løsning på dette проблема?

    — Jeg vil stadig ikke kalde det et проблема. Det er dejligt, at verden er så tilgængelig nu. For eksempel skal jeg til foråret til Peru. Det er lastligt at tænke — jeg kommer der Ialt Sexten Timer.Hvad er en sexten timers flyvning, når man i Rusland, for eksempel at komme til Irkutsk, for ikke så længe siden tog det tre eller fire maneder. I dag er alle disse lange afstande reduceret. Næsten enhver med et mere eller mindre indbringende job can afsætte et beløb til at rejse til Europe eller Asien. Naturligvis эр dette godt. Verden er blevet mere åben. Men på samme tid blev han kedeligere. Dette er også grunden til, at du nogle gange ikke ønsker at tage et sted. Du har en slags billede af et sted, der er dannet af bøger, fra historie, og så kommer du der og ser turister med paraplyer.Nogle farlige klipper, som er vanskelige at klatre, I er alle udmattede, samlet her oppe med en rygsæk, du tror, ​​at du har erobret toppen, og der går turisterglade og tilfredse — de blev kastet der med helikopter. I denne forstand er verden blevet lidt kelelig.

    Og det faktum, at turister ofte efterlader snavs, ødelægger nogle kulturelle Monumenter — selvfølgelig er dette trist. Men på den anden side er det naturligt for os. Det er sådan en civilisationsrøg, at affald spreder sig overalt.Men Holdigvis elsker folk også at rydde op. Vi følger altid hinanden. Først efterlader en mængde turister sig dåser, derefter kommer en mængde frivillige frivillige og fjerner alle disse dåser. Натурлиг процессы. Det Være være noget mærkeligt at sige, at turisme bør forbydes for ikke at forurene nogle vigtige steder. Selvom дер для eksempel я Перу эр Adgangen Тиль Мачу-Пикчу nu lidt begrænset, og det er logisk — tusinder аф mennesker rejser dertil. Vi vil naturligvis stadig tage til Machu Picchu, men jeg er lidt bange for, hvad jeg vil se der.Для mig er dette noget overnaturligt, og så kommer jeg, og der vil være tusinder af turister og masser af skrald. Naturligvis vil denne opfattelse forkæle lidt … Og alligevel er det et stort plus, at folk har mulighed for at rejse rundt i verden.

    Den eneste tristhed forbliver, fordi verden har vist sig at være usædvanligt lille, og vi рычаг nu i en sådan afstand mellem rumrejser og på det tidspunkt, hvor det stadig var interessant at gå på jorden. Jeg Håber, в течение 40-50 лет, в течение 40-50 лет, искатель øjeblik, hvor det er muligt и tage på en udflugt до Марса.Jeg vil flyve der Med Glæde. Selvfølgelig overlever jeg ikke for flyvningerne til Andromeda-tågen, men intet, jeg er også рад на Kigge rundt i Mars, og jeg vil også smide min slikpakning der, vil jeg bemærke, jeg vil efterlade et menneskeligt spor. Fortæl dem, at folk er sådan.

    Интервью Полины Андреевой

    ____________________________

    Полина Андреева, 14 лет, независимый экзаменатор «Богэксперт и дет XXI век», Москва

    Бегер аф Евгений Рудашевский:

    Ом боген аф Евгений Рудашевский «Хей, мин брор Бзоу!» fortalte Ксения Барышева и артикл и Ксения Полковникова и артикл

    Ом боген аф Евгений Рудашевский «Солонго.Тайна пропавшей экспедиции» fortalte Полина Андреева и артикул Даниэля Бронского и артикул

    Рудашевский Евгений Всеволодович (родился в 1987 г. в Москве), штатный журналист, победитель первого сезона общероссийского конкурса среди лучших авторов журнала «Книгу» (2013) до истории «Hej, min bror Bzou! «, Som på den sidste messe IKKE / FICTION blev præsenteret af CompassGid forlag.

    — Først og fremmest lykønsker «Biblioguide» dig med udgivelsen af ​​bogen.Dette er din første bog for et teenage-publikum. Heenvendte du det oprindeligt до подростка?

    Ней, лучший икке. Det blev skrevet для женщины или стороны, spontant, да JEG Ankom до Абхазии. Jeg er en vandrere, en rejsende, jeg går ofte på vandreture. I en af ​​af dem hørte jeg denne historie, og bogstaveligt talt blev hele grundlaget for historien skrevet. Kladder var klar i self Ldzaa [landsbyen, som er beskrevet i historien. — Бемерк. «Библиогид»] og nærliggende landsbyer.Jeg lærte detaljerne ом Abkhas ‘liv и forhold først senere. Derefter på kampagnen tænkte jeg ikke på publikum, jeg tænkte ikke engang på и udgive. Jeg Kunne Godt Lide Historien og ville lægge den på papir.

    — Узнать историю россыпей с антикризисных данных. Er dette også din præstation? Eller handler det mere om harmoni med verden, om venskab, om ikke-vold?

    Umiddelbart var der en holdning til, at et fredeligt liv slutter, men dette var ikke ment som et krigs-slogan.Historien om venskab med en dreng og en delfin er Central. Årsagerne til slutningen kan være forskellige, bare krig er den mest udtalt, den mest абсурдное проявление.

    — Men alligevel taler du i bogen om militære konflikter.

    Я селвфёлгелиг.

    — Et andet spørgsmål, som jeg ønskede at Stille dig siden «Kniguru» -dage: mange læsere har bemærket, at helten — den unge mand Amza — er noget naiv, selvom den allerede er i udkastalder.Er det fordi tiden er sådan (1980), eller bliver den afskåret fra verden?

    Tværtimod områdets funktioner, Abkhaz-smagen. Der er helt forskellige ideer om live: det antages, at en mand kan gifte sig tidligere end 35-40 år gammel, kun når han er fast på fødderne. Og vi har oftere bryllupper om 20-25 ar. Det vil sige, oprindeligt er бесплодный «воксенлив» flyttet. Og plus — tempoet i livet er helt anderledes. At vokse op er langsommere. Nå, i firserne havde civilisationen endnu ikke fanget bjerglandsbyerne, dette påvirkede også.

    — Er det det samme nu?

    Свет на осаде. Men fra historierne om Abkhazen ved jeg, at der Nu er en æra med turisme der. Hvis en Abkhaz bor i nærheden af ​​havet, skal han leje sit hus ud, så den ubehagelige Stemning er væk. Jeg måtte trække det ikke fra наблюдатель, мужчины fra люди erindringer. Naturen er ikke gået nogen steder, alle beskrivelserne i historien blev lavet på stedet. Det forekommer mig, at dette er den eneste måde at handle på: At аранжировка en slags friluft, kun for at skrive ikke i farver, men med ord.Рерих har i sine dagbøger: «Hvis du ser på et billede af Himalaya og prøver at forestille dem dem, for du kun bjerge. For at forstå dem, skal du komme og se de detaljer, der udgør følelsen. »

    — Дубль в книге-признании в 2013 году. Er du nysgerrig efter, hvordan børnelitteratur udvikler sig?

    — Hvilken bog påvirkede копать сарай? Формет копать сом человек?

    I syvende-ottende klasse, som de siger, pløjede Franz Kafka mig.Ikke ligefrem barnlig. Мужчины хан ком тил миг gennem и др forbud. Kafkas bog med to bind stod på øverste hylde på hans hjemmebibliotek. Jeg så rødderne og spurgte engang min bedstefar, hvilken slags forfatter han var. Хан свареде: «Glem det og åbn det ikke. Det er tidligt for dig. » Følgelig tog jeg ud og begyndte at læse, først «Slottet», derefter alt andet. De så mig læse, bogen blev taget væk. Jeg søgte i huset, fandt bogen, men jeg indså, at hvis jeg læste den åbent, kunne den Tages helt ud af huset, og jeg gik efter et трюк.Ved at drage fordel af den tid, hvor ingen var der, lavede jeg kopier på tyve eller tredive sider på en gammel hjemmekopimaskine og returnerede bogen til skuffen, hvor jeg fandt den. Jeg læste kopier я Sengen под dækkene eller på badeværelset. Forældre begyndte at bekymre sig og ville endda kontakte en læge: Jeg begyndte в «tage et brusebad» tre gange om dagen i 20 minutter, mens jeg fugtede lagene, indsatte dem på væggen og læste.

    — Hvilke vigtige bøger læser du nu? Эр Кафка Fortiden?

    Кафка написал самый последний манге! Мужчины хан forblev я грех саммен med Маркес.Для mig er de to sider af den samme mønt. Nu er jeg mere interesseret i en populær videnskabsbog.

    — Læsere er altid interesserede i, hvordan en forfatter skriver. Ser du på dig selv som forfatter? Mange mennesker siger: «Jeg er ikke forfatter, jeg er forfatter. Den specifikke tekst hører til mig, men dette er ikke min hovedaktivitet. » Hvor er dit interesseområde?

    Jeg er журналист ved uddannelse, men jeg har ændret mange erhverv inden forskellige områder.Jeg var en renere, træner, гид по тайге vandreture. Jeg kan ikke kalde mig selv en forfatter, det er for tidligt. Jeg haber at opnå denne titel en dag, men indtil videre har jeg ikke vendt hovedet. Jeg er forfatteren.

    Og processen med at arbejde med texten er som følger, for exempel «Bzou». Det starter нормальный спонтанный. Jeg arbejdede сом træner, læste allerede meget ог vidste ом delfiner. Jeg rejste, kendte Kaukasus, det vil sige, jeg havde en bestemt baggrund. Og da han hørte historien i bjergene, begyndte han straks at skrive.Men manuskriptet døde næsten. Jeg passerede Chkha-passet og ville gå langs Bzyb-kløften (det var en solotur, jeg stod op på det forkerte sted, og om natten blødte regnen alt, inklusive manuskriptet, det blev vådt). Мужчины JEG kunne Godt Lide Historien så meget, at Da Jeg Vendte tilbage, prøvede JEG at gendanne den. Jeg skriver kun for handen, senere gentrykker jeg. Jeg skriver de indledende Noter, derefter det grundlæggende manuskript, så skriver jeg det fuldstændigt om for hand, udvider alle Episoder, så skriver jeg de et igen.Я tilfælde аф Bzou, udskrev jeg det cirka ti gange. Han vendte konstant tilbage til hende. Derefter sendte хан дет после efter fra en ven дет до книги.

    — Hvor vigtig synes du, at læsning er i live? Hvordan adskiller en person, der læser, sig fra dem, der ikke læser?

    Læsning er altid en tankegang. Når du læser, tror du. Dette er den slags pause, du tager fra en meget fucking, hektisk verden. Dette er en pause, når du kan stoppe og tænke over noget.Bogen, hvis den låser sig fast i sig selv, hvis du læser den og ikke trådte videre, passer ikke dig. På en mindelig måde bør en bog skubbe en person til at gå ud over sig selv for at føre til en ide, måske ikke referret til ideen om selv bogen.

    På en måde er bogen bedre end samtalepartneren: du begynder at diskutere med samtalepartneren, sortere ting, sociale Relationer er inkluderet. Og her — tænker i sin reneste form. Hvis du bogstaveligt Talt Stopper op og tænker på noget på hver side, er bogen god.

    — Ledsager bøger dig på dine rejser?

    Før jeg går all, læser jeg locale forfattere. Før jeg rejste til Georgien, læste jeg Нодар Думбадзе. Det fungerede ikke helt med Abkhazia, jeg mødte Iskander senere. Мужчины nu prøver JEG at Holde MIG til Denne Vane, Selvom JEG Rejser Rundt i Rusland. Jeg Går Ind я butikken ог Beder ом Bøger фра локале forfattere.

    — Er der en bog, som du vil se udgivet eller genudgivet?

    Ja, bøgerne fra den canadiske forfatter Farley Mowat.Det blev udgivet godt i sovjetisk tid, men er nu glemt. For det første kan den mest berømte bog — uden ольха, læses af både Teenage og voksne: «Ikke råb: ‘Ulve!’»; для подростков — «Hval til slagtning». Lige я прилива сезам en samtale ом в дать mening ом, hvad дер sker. Forfatteren er en dyreforkæmper, fremsat for fred, мод ядерный программист. Han døde for nylig i en ærværdig ольха — en mand, der selv gennemgik anden verdenskrig. Men han har også bare børnebøger: «I landet med snestorme» og «Forbindelse med vikingens grav.»

    Жег хар ан фаворит Иркутский кузнечник Юрий Самсонов (ег эр селв халвделен из Москвы, халвделен из Иркутска). Ганс vidunderlige bøger er «Мешок снов» и «Максим в приключениях земли». Desværre blev de ikke trykt igen, efter at de blev udgivet af Восточно-Сибирское книжное издательство.

    — Din helt Amza er ensom nok. En teenagebog forventes forventes at have en kærlighedshistorie eller et med med forhold til venner. Din unge mand er kun venner med en delfin, men mere ser det ud til, at han ikke harnogen…

    Jeg er meget interesseret i emnet for forståelse, bevidsthed om den omkringliggende verden, en af ​​af u200bde sværeste i ungdomsårene. Hvorfor himlen er blå kan læses я bøger; hvad de skal have om vinteren, forældre vil fortælle. Og når де første, endnu ikke формулируется spørgsmål vises om, hvorfor vi bor, hvor alt er på vej, begynder den sværeste Periode. Spørgsmålene er endnu ikke formuleret med ord, der er kun en forudfattelse af dem. Ingen дер кан svare дем тиля подростка, ог ensumhed ог tristhed opstår.Окуджава har linjer: «Jeg forstår ikke mennesker, der ikke kan lide at være triste, for når du er trist, tror du». Det er det virkelig. Når vi griner, tror vi ikke. Jeg er ikke imod последний, люди трепетно ​​относились к размышлениям. Fra mit synspunkt er opmærksomhed den Mest behagelige ting i dette liv. Når дю сер копать omkring, forstår дю ог føler hvad дер sker, forstår дю копать selv, det er en stor fornøjelse.

    Мин. помощь, подросток, проверенный и проверенный временем, когда он сам себя зарекомендовал, в том числе в зрелом возрасте: путешествия, общение с дельфином, лесоэнде-эндрингер, или де-первый скуд аф-форстэлсе брайдер, игренм я ветчины.I dette øjeblik er han bestemt alene, fordi der ikke er nogen, der kan svare ham. Проблемный er, at når voksne gennemgår en periode med tvivl, vænner de sig til det, og i fremtiden besvarer de børns spørgsmål: «Vent, hvis du bliver voksen, vil du forstå. Jeg havde den samme ting, et par år vil gå, og du vil slappe af. » Dette er ikke svaret en подросток leder efter. Om et par år er ikke længere ham, men en helt anden person, og svarene er nødvendige nu. Han forbliver ubesvaret og medholdningen til en voksnes изоляции: ”lev og find ud”, или детте fører сезам ensumhed.

    — Хвэм кан дать свареть? Природа? Eller skal du kigge efter svaret i dig selv?

    Problemet er, at spørgsmålene ikke er formuleret i ord, de er bare følelser, og svaret skal komme i følelser. Og hvordan — Alle har deres egen måde. Naturen i sig selv vil ikke svare, man animerer hende. Hvis дю henvender копать до hende мед и др følelsesmæssigt spørgsmål, кан дю få svaret. Men jeg er sikker på, at du kan få et svar fra byen med dens konkrete kasser, både godt og dårligt, det vigtigste er ikke at give op, at bevæge sig, ikke at fortvivle.Som regel modtages svaret af den, дер настойчиво på disse spørgsmål, forsøger и realisere sig selv og hvad der sker. Når der ikke er noget svar i lang tid, falder folk enten i fortvivlelse eller abstrakt fra deres spørgsmål, prøver at grine af dem, glemme og gå videre. Men hvis du forbliver rolig, kan du prøve at vende tilbage til emnet igen og igen, læse noget, tænke over det, tale med nogen, før eller senere kommer en følelsesmæssig indre reaktion. Harmony dannes, det første skridt til opmærksomhed.

    — Может ли быть определено все, что нужно для уточнения деталей?

    Jeg studerede med pattedyr, og jeg havde en idé om deres opførsel og livsstil. Den virkelige historyie, jeg hørte, handlede om delfiner. Hvis jeg hørte om en orangutang og en dreng I Peru, kan der være en lignende historyie. Selvom billedet af en delfin er noget symbolsk. Af alle de store rovdyr er delfiner de mest venlige. Dette skyldes deres udvikling. Я миллионер аф Ар хар де Ingen fjender tilbage.Der en haj, men det er ikke en конкурент: det er en fisk, og pattedyr er smartere, og det kan ikke modstå en flok delfiner, de vil let dræbe den. Der er tilfælde, hvor delfiner reddede folk fra hajer.

    Billedet af en delfiner en længsel efter et roligt, ikke-aggressivt fredeligt liv. Der er mange historier om venskab mellem en delfin og et menneske, де хар дерес rødder я antikken. Den allerførste обработчик om sønnen til Odysseus Telemachus, der blev reddet af en delfin i spædbarnet. Tilsyneladende i tiden med blodige krige, hvor der ikke var nogen medicin eller social sikkerhed, og folk døde tidligt, for de gamle grækere, var delfinen et slags symbol på ikke-агрессии.Når alt kommer til alt angriber delfinen ikke. De få tilfælde, hvor et angreb på en person blev registreret, viste sig at være tilfælde af selvforsvar. Derfor er delfinen и др. символ на фоне.

    Собака начинает интересную философию с ней. Delfiner, efter at have nået denne ikke-aggressivitet, venlighed, Stope fuldstændigt i deres udvikling. Дерес удвиклинг эр стоппет. Hvad де вар для tusinder аф år siden, så де эр ну. Strugatskys har en god sætning: «Hvis menneskehedenholder op med at begå fejl og en katastrofe opstår, vil vi alle dø ud.Fejl redde os « [«Og så, hvis noget ændrer sig i Universet, vil vi med sikkerhed døud — igen netop fordi vi har glemt, hvordan vi laver fejl, det vil sige, prøv forskellige muligheder, der ikke er fastsat af et stift program» («Пикник на обочине»)] … På den anden side er krige fejl, også en vej ud af Harmoni. Så det er ikke let at sige her.

    — Og hvad tror du, erharmoni muligt hos mennesker?

    Jeg tænker ja. Fra min ungdom har jeg været tro mod Ivan Antonovich Efremovs Idealer, og jeg ved, at når de Idealer, han beskrev, en gang kommer til os i en eller anden grad: perfection, både kropslige og åndelige.Dette er også и др тема fra det antikke Grækenland, да человек ideelt set Skulle være perfekt fysisk (cybernetik vil sandsynligvis hjælpe os) og frem for alt mentalt og åndeligt. Dette er også grunden til, at jeg ikke er enig i udsagnet om, at livet er blevet værre nu, fordi det er blevet for hitigt: folk sluger bøger om halvanden time osv. Det er sandsynligt, at det er netop denne træning, der giver os mulighed for at udvikle os yderligere.

    — Tak для интервью и ønsker копать успешно!

    Евгений Рудашевский er en ekstraordinær ung mand.I løbet af sine otteogtyve år gik han næsten bogstaveligt talt gennem brande og farvande, uanset hvor han var på besøg, uanset hvad han arbejdede! Og vigtigst af alt blev han en god forfatter, efter at have formået at vinde flere litterære priser. Я даг besøger Eugene vores litterære портал …
    — Eugene, для en sådan ung mand har du en meget rig biografi. Og alligevel vil jeg meget gerne vide nøjagtigt fra dig, hvordan du blev forfatter? Hvordan kom du til dette, da du først valgte professional som advokat og endda studerede ved større universiteter i Rusland og i udlandet? Hvad, retspraksis — var det et forkert eller tvungen valg? Og hvordan havde du modet og beslutsomheden til at starte igen?
    — Креатив для тех, кто любит больше, чем танки.Jeg skrev om noget og tænkte над det sådan. En slags диалог с dig selv med dine ideer. En løbende proces, der gennem årene har resulteret i historier eller historier, som jeg aldrig troede at offentliggøre.
    Юриспруденция var et bevidst valg, jeg beklagede det aldrig. Enhver oplevelse er vigtig, det giver dig mulighed for at se på verden fra en anden vinkel. Og jo flere sådanne sider du lærer, jo bedre forstår du en person. Hvad ellers skal jeg skrive om, hvis ikke om en person?
    Jeg ville rejse, og denne trang overvinde mit ønske om at blive advokat.En Dag vågnede Jeg op ог indså, в мит liv Skulle Være Anderledes. Derefter studede jeg Ved et Lille Чикагский университет. Spring over classe, gik til busstationen, købte billetter til den nærmeste bus til Wisconsin. Sådan begyndte min første uafhængige rejse.
    — Sådanne skæbne skæbne, som tilsyneladende ikke kunne resultere i litterære værker, hvor meget har de beriget dig some person? Beklager du nogen øjeblikke i dit liv? For exempel at du arbejdede som en renere?
    — Jeg fortryder ikke noget.Dårlige dage viste sig at være et springbræt til gode dage. Alt ligner Vizbor: «Дин Кручина эр икке дин грунд, мен кун эт скридт для копать». Og jeg ser ikke noget galt med jobbet med en renholder. Ethvert ærligt arbejde, som en person forsørger sig selv eller sin familie, er værdig til respekt. Jeg kan stadig huske de mennesker, jeg støder på da. Jeg кан også huske atmosfæren я Det liv, som altid эр værdifuldt. Jeg arbejdede natskiftet, cyklede hjem ad en øde vej, или hver банда jeg så solen stige над skoven foran.Jeg åndede пусть и фрит. Dette var den vigtigste ting.
    — Hvilken familie kommer du, hvis det er muligt? Hvor blev du født og opvokset? Har du allerede i dine tidlige år lyst сезам творческий efter в skrive?
    — Jeg voksede op i en familie med lærere. Siden barndommen var jeg nødt til at bevæge mig часто. Jeg skiftede skoler seks eller syv gange. Хан boede и forskellige byer. Måske эр де дерфор, JEG føler mig lige så бог в целом. Jeg føler mig hjemme overalt og er altid klar til at rejse.
    Jeg skrev den for the first historyi i femte classe. Jeg kan ikke huske, hvorfor jeg gjorde det, og hvad jeg oplevede. Мужчины jeg кан мед sikkerhed sige, и kompositionen я fremtiden altid bragte mig tilfredshed. Jeg bad ikke om mere.
    — Хвад последний раз в доме или в доме? Hvilken af ​​forfatterne har måske givet dig et livsbudskab eller udviklet din litterære smag? Кан ви Sige, и дю selv tilhørte ден категории «tænkende подростка», сом дю scriver ню?
    «Jeg ved ikke, om jeg var en» tænkende Teen», мужчины годе karakterer i en classeblad gav altid plads til dårlige karakterer for opførsel.Råber om «Rudashevsky, kom ud af classen» gentog подписывает более высокие уровни. Джег вар уролиг. Jeg Fik часто проблема. Klatrede op på tag, kældre, vandrede gennem sumpene. Skolelliteraturprogrammet gik forbi mig. Мужчины JEG FANDT Altid TID сезам Eventyrbøger. Среди них были Фенимор Купер, Джек Лондон, Генри Райдер Хаггард, Аркадий Фидлер. Det mest livlige indtryk på én gang blev lavet af «På kanten af ​​Oycumen». Efter mining formidlede ingen bedre end Иван Ефремов ден fortryllende følelse af den mystiske, ukendte verden rundt.En rejse ud я Det ukendte эр altid inspirerende.
    — De første litterære oplevelser og den første bog er altid uforglemmelige, men ikke altid glatte. Gik alt godt med de samme? Fortæl os, når det er muligt, hvornår og hvordan det skete …
    — Som подросток tænkte jeg ikke på publikationer. Han skrev udelukkende для sig selv. Alt ændrede sig i attenårsalderen. Jeg blev båret væk аф Маркеса. Jeg læste и др sted я Ханс Erindringer, и Хан Виль udgive ден Forste Historie я ан ольха аф nitten år мед алле мидлер.Jeg ville имеет де самме. Jeg begyndte и sende værker, Mest fantastiske og mystiske historier, til magasiner. Я lang tid modtog jeg ikke svar, men i en alder af nitten år lykkedes det mig at blive offentliggjort i en lille, lidt kendt publikation. Jeg вар meget рад, мужчины после того, как дет Generede JEG ikke ноген мед мой manuskripter я lang Tid.
    — Hvor mange litterære priser har du allerede? Og hvad, efter din mening, blev det vigtigste ved afgørelsen fra de høje dommer, da de tildelte dem til dig? Хвад эр дин хмыкнул? Er disse priser andet end penge?
    — Det Mest Værdifulde для MIG var to Priser.Это книга «Книгуру» — до истории «Эй, мин, брат Бзоу!» Takket være denne pris henledte Vitaly Zyusko, direktør forlaget «CompassGid» opmærksomheden på historyien. Og prisen «For trofasthed mod Ordet og fedrelandet» opkaldt efter Anton Delvig — для en rejsedagbog skrevet i Indien.
    Det er svært at sige, hvad dommerne blev styret af, da de valgte mine værker. Desværre кан jeg ikke lide dem meget. Jeg elsker det, jeg skriver — hver linje, hvert ord, men indtil det sidste punkt er sat. Derefter reviderer jeg desværre det, jeg har skrevet, og forstår, at jeg kunne have gjort alt bedre.Dette tilskynder копать до в fortsætte мед и arbejde. Måske, når jeg har skrevet mit perfekte stykke, vil jeg stoppe og gøre noget andet. Jeg laver tømrer eller fremstiller keramiske Tallerkener. Хворфор икке? Jeg tvivler bare på, at det nogensinde vil ske.
    — Hvor længe skriver du hver bog? Skriver du inspireret eller arbejder du bare hårdt? Kommer du let sammen med udgivere og tidsfrister?
    — Удерживай tidligt for mig at tale om «bøger». Jeg tror, ​​at om ti år vil dette spørgsmål være просто уместно.Jeg er lige i begyndelsen af ​​rejsen. Indtil videre er oprettelsen af ​​hvert nyt værk для mig en ny historyie med sine egne detaljer. Noget кан modnes я mange år, og noget blusser op og spildes ud på papir på bare et par uger. Вдохновение Hvis er rus med en ide, rus med et billede, så ja, det er vanskeligt at arbejde uden den.
    Jeg har aldrig betragtet mig selv som en workahic. Jeg kan være doven. Dette forstyrrer ikke arbejdet i måneder med lidt eller ingen hvile. Jeg tror dog ikke på «dovenskab».Бедра и сказка о мотивации мангленде. At finde мотивация kan være vanskeligt. Jo mere relativisme i domme, jo mere tolerant bliver du til verden omkring dig, jo sværere er det at skrive. Du begynder at indse, at ord ikke kan udtrykke noget. Du skal leve med det. Desuden ser du dig rundt og ser, and litteraturens giganter står bag. Du forstår, at du næppe kan nå deres højder. Ønsket om at blive mig selv er для лучшей мотивации и творчества.
    Et problem med udgivere er, at de ikke altid offentliggør.Der er ingen Andre Problemer.
    — Skriver du, mens du stave det, ellerholder du dig ved en bestemt sæt linje? For eksempel skal en bog til unge ”skulle være sådan og sådan” og ”bør ikke indeholde sådan og sådan”?
    — Linjen er indstillet af self historyien, logikken i dens fortælling. Du кан ikke gå imod хенде. Og hvis du går, vil du ødelægge alt. Så jeg «scriver som det er skrevet», kun de første par sider. Derefter bliver jeg som gidsel af de fødte billeder.
    Bogen er gjort ungdommelig af dens helte, deres handler og tanker og ikke konventionelle rammer.I det mindste skal det være i fri litteratur. Ellers vil læseren uundgåeligt blive hjemsøgt af lugten af ​​фанатизм eller smagen af ​​skævhed.
    — Hvilke af dine samtidige medforfattere finder du virkelig værd и være interesseret og værd at læse?
    — Desværre er jeg ikke bekendt med unge samtidige forfattere. Men selvfølgelig er enhver forfatter værdig opmærksom. Der er en læser для всех. Spørgsmålet er at finde det. Selv den Mest grimme vrøvl kan læses med glæde af din bedstemor eller dine forældre.Хворфор икке? Bogen kommer til live, så snart mindst én person læser den. Fra det faktum, at det læses af tusinder, bliver det ikke mere levende. Og det vil ikke være muligt и måle værkets талант в форме для скабелона. Medmindre дю даритель дет тиль Izpital. I sidste ende bestemmes en bogs Popularitet ikke аф «гениальный индекссет», мэн аф НКЧТ (det mest sandsynlige antal læsere af teksten).
    — Hvad arbejder du på i øjeblikket? Hvornår кан jeg forvente en ny bog?
    — Hvis alt går godt, udkommer min bog «Hvor går kumutkan».
    — Hvad læser du nu?
    — Больше всего подростковой литературы, созданной по последнему слову Изабель Альенде «Город зверей» — интересное болото событий из американских джунглей и американских джунглей. Начните с зеленого круга Стефана Касты.

    +

    Venskab mellem mand og delfin … Delfin og mand … Ikke nu, når selv langt væk fra hast er megalopolierne akvarier åbne, og børn kan mødes og lege med en tam delfin, ikke kun på badebyen. Denne historyie fra forrige århundrede handler om venskab mellem en simpel Abkhaz-ungdom med et vildt havdyr.Og dette venskab er desto mere vidunderligt, fordi det er omgivet af det barke og til tider original liv i Abkhaz-landsbyen, hvis indbyggere — bønder og fiskere — betragter delfinen som en «dum grå fisk» og en tyv, og den person, der blev venner med ham, er i det mindste en excentrisk. Landsbyen Ldzaa har levet sit målte liv i mange århundreder: Abkhasere ærer deres forfædres befalinger, arbejder på landet, går i havet for fisk, sørger og glæder sig. Flokke af delfiner har også beboet have siden oldtiden — де разлив и jager, nogle ганге glæder де, nogle ганге skræmmende mennesker.Mødestedet для fremtidige venner er kysten. Forårsmorgen, løftet om et mirakel. Мужчины Dette mirakel виль ikke vare længe. Bare en sommer for at lære hinanden at kende, lære Tillid, få venner, blive brødre … Og i efteråret — værnepligt. Udstråling af Dette venskab falder på hele Historien — Det fremhæver figurerne, varmer de barke bondehjerter. Трин за трином, даг за днём, орд за орд, прохожий ден модне хелтенс лето. Hans øjne på Hans Hjemland, på Hans sædvanlige arbejde, på kærlige slægtninge bliver nærmere og tættere… Læseren forventer ikke en lykkelig afslutning og generalelt velvære я denne historyie. Tværtimod vil han stå over en evig, meningsløs og destruktiv styrke, hvis navn er krig. Og alligevel er dette en let bog om godhed og fred.

    Hvad kan man imødegå mørket? Du kan ikke sige bedre end Abkhaz-bonden i historien: «Vores forretning er fred! Лев и рад копать! Fødsel og поддерживает. Modtag гэстер и васк дерес fødder! Så дет эр undervist сезам ОС, så ви gør дет! »

    Евгений Рудашевский har arbejdet med havpattedyr i adskillige år og ved førstehånds om delfinernes liv.Для историков «Hej, min bror Bzou!» Рудашевский вандт Книгу победителей конкурса в 2013.

    Иллюстратор Александр .